Об акции "Женская историческая ночь" я впервые услышала в этом году. Вернее, увидела утром девятого мая на стене граффити-штамп (не знаю, как это еще назвать) с таким тегом. Идея мне кажется очень интересной, и с девятого числа я с интересом отслеживаю ее следы в окрестностях. И фотографирую. Ниже под катом фотографии того, что увидела.

Практически все, что увидела - в формате граффити-штампа и, надо признать, не факт, что соответствует описанной тематике акции "женщины-гуманистки", тут все с левым/революционным уклоном. Но это все собрано в одном районе и, скорее всего, исходит из одного источника - и в любом случае любопытно (я вообще люблю наблюдать за тем, что пишут на стенах)





(из-за тени может быть не видно - там написано "Эмма Гольдман")







Это висело без тега, но явно из той же серии:



А это другого формата и без тега, но висело 9 мая и я условно отношу к той же акции (граффити-штамп наподобие остальных тоже был, см. выше). Если не связано с акцией, то совсем уж любопытно.

@темы: гендерное, фотографии, город

---

Читаю комментарии к "Дорога уходит вдаль" и пока больше всего думается о том, что эта книга внесла в жизнь своих читателей очень большой кусок истории. Я сама, кажется, именно оттуда узнала про вотяков и про дело Дрейфуса... а вот в комментариях письма - Бруштейн писали родные погибших в Якутской трагедии (вот эту историю я совершенно успела подзабыть), родные воздухоплавателя Древницкого, и очень похожие вещи писали: "Мы думали, об этом все забыли, а вдруг оказывается, что кто-то помнит и рассказал!". А один человек, Геннадий Черненко, прочитав сначала очерк Бруштейн о Древницком, а потом и ее воспоминания, вдохновился и много лет изучал историю первых российских воздухоплавателей, и написал об этом книгу.

@темы: книги

---

Сходила на книжный салон; впечатление неплохое - есть на что посмотреть и что выбрать даже при условии, что куча стендов - это детские издательства, которые я автоматически пропускала, и довольно много дорогих "больших" книг - альбомов, нарядных изданий классики... Из тех, кого навещала в прошлый раз, отсутствует только "Европейский дом", но я не уверена, живы ли они еще - там было-то полтора человека в издательстве, насколько я знаю. Знакомый, который там торгует, говорит, что пока по выручке выходит не меньше, чем в прошлом году.

Прелести современного книгоиздания: на стенде издательства "Алетейя" спрашиваю, есть ли у них Ружевич. Алетейская дама мне говорит, что нету, "а вот мой телефон на листовке, вы мне позвоните". А, говорю я, понятно, а то сложно понять, где вас искать. "А вот по телефону и искать! А то он у нас лежит, никто не заказывает, потому что не знают, что это такое". Я ей говорю, что в прошлом году ходила на презентацию этих самых переводов Ружевича, и тогда ждали от них человека с книжками, но не дождались - и она мне отвечает, что ей неверно назвали время, и она туда приехала на такси с книжками (ну да, у них тоже полтора человека), когда не только все разошлись, но уже и библиотека начинала закрываться. "И вот," говорю я, "остались вы с Ружевичем, а мы без Ружевича..." Она смеется.

Пока мы обсуждаем нарушение круговорота Ружевича в природе, подходит женщина и спрашивает, нет ли у них Василия Головачева. Я удивляюсь, но думаю - мало ли, может, их несколько на свете. Алетейская дама уточняет, из какой это области. "Фантастика!" - говорит потенциальная покупательница, ничуть не смущаясь тем, какого рода книги лежат перед ней. Алетейская дама говорит, что у них фантастики не бывает, и отбивается от возражений типа "А мне сказали, что это у вас!". Когда читательница Головачева уходит, алетейская дама рассказывает, что сегодня уже третий раз ищут что-то странное и уверенно спорят, что "Это у вас", и один раз она добилась пояснения, что какой-то магазин в соседнем ряду говорит страждущим: "А это в Алетее". Я сразу представила себе замотанного продавца, говорящего настойчивым покупателям: "А идите вы... в Алетею!"

Купила шесть книг, кое-что присматривала на "вернуться и посмотреть" - много мемуаров, много краеведческой литературы и литературы о войне; довольно много открыток, особенно на стендах музеев, а Публичка так вообще блокноты с иллюстрациями из манускриптов на обложке продает - но тут я дошла до стенда НЛО и ресурсы мои закончились. Хотя в целом я на ярмарках предпочитаю брать книги мелких издательств, которых нигде особо не найдешь, но НЛО такая штука, что обычно хочется скупить треть витрины.

Развлечения неоднозначные: внутри объявляют выступление Эдуарда Кочергина, писателя и главного художника БДТ, снаружи на трибуне некто разъясняет планы и умыслы нового армянского лидера Пашиняна. А на пути на салон, на Малой Садовой, стоят телефонные будки "Позвони поэту" - заходишь, снимаешь трубку, нажимаешь кнопку и слушаешь, как выбранный поэт читает свои стихи. Три будки, в каждой по шесть стихотворений - я вспомнила Джаспера Ффорде с сонетными автоматами.

---

Плоды зимних трудов, часть 3

И последняя часть - перевод фика.

28.01.2018 в 01:33

Пишет  WTF Miss Marple 2018:

Название: Дух Сент-Мэри-Мид
Переводчик: WTF Miss Marple 2018
Бета: анонимный доброжелатель
Оригинал: The Spirit of St Mary Mead by lost_spook, разрешение на перевод получено
Размер: миди, в оригинале 4005 слов
Пейринг/Персонажи: Джейн Марпл, Гризельда Клемент, оригинальные персонажи
Категория: джен
Жанр: АУ
Рейтинг: PG-13
Краткое содержание: Деревушку Сент-Мэри-Мид много веков оберегает очень необычный дух-хранитель.
Примечание автора: Аэртен (или Аэрфен) – кельтская богиня (которую римляне сопоставляли, хоть и ошибочно, с Атропой или Немезидой); ее, правда, чаще связывают с местностью около реки Ди, а не с выдуманной деревней, предположительно расположенной в Хэмпшире, так что прошу прощения, что одолжила без спросу!
Примечания переводчика:
genius loci – гений места
время есть, время было, время не существует – Дэвид Митчелл, "Голодный дом"
мрак над грязью тел – Джеффри Хилл, «Погребальная музыка», пер. Яна Пробштейна
не записано, не прославлено – Эдмунд Бланден, «Предки»
коль найден факел истины – Джордж Крабб, «Размышления»
Для голосования: #. WTF Miss Marple 2018 - "Дух Сент-Мэри-Мид"

i. гений места

Совершенно обычная роща — во всяком случае, так считал командующий лагерем римлян, расположенным по соседству. Он понятия не имел, почему местные верят, что роща священная, что здесь живет genius loci — богиня-покровительница этих мест. Они называли ее Аэртен, а римские солдаты — Атропой или Немезидой.

Ему говорили, что в этой роще нужно быть поосторожнее с проклятьями. Рассказывали странные истории про то, как богиня являлась в виде дряхлой старухи, — и не поверишь, что это богиня. Выглядит как обычная бриттская старушонка, но при этом знает такие вещи, которые никак не объяснишь.

— Нет-нет, — говорила она, например, пронзая очередного своего случайного почитателя взглядом, ничуть не потускневшим с возрастом. — Не стоит проклинать Целия. У тебя же нет доказательств, что это он распускал о тебе слухи. Он и правда тебя не любит, я знаю, но я уже сталкивалась с таким — помню юношу-ремесленника из племени думнониев, который ненавидел другого ремесленника, но он ни за что не стал бы мстить тайком. Нет, думаю, дело вовсе не в Целии. А вот Вителлий, который пересказал тебе эти слухи — совсем другое дело. Совершенно как Цердиг и его завистливый брат. Такая злоба. — И тут ее пробирала дрожь. — И этот Вителлий ненавидел Целия ничуть не меньше, чем тебя. Да, думаю, если уж кого-то и проклинать, то лучше Вителлия.

Командующего все эти истории не беспокоили, скорее наоборот — такие встречи, похоже, иногда сдерживали худшие порывы его солдат. Он готов был выпить за любую богиню, от которой была такая польза, да даже и дар к ее алтарю положить. Конечно, переделка проклятий солдатам обходилась дороже, но это уже их проблема.

Ну и потом, как ни странны были истории про старушку, умный человек не станет оскорблять богиню справедливости, приглядывающую за этими местами — так, на всякий случай.

________________________________________


ii. время есть, время было, время не существует

В деревне всегда жила какая-нибудь тетушка Джейн. И она всегда была именно чья-нибудь тетушка: с собственным прошлым, со своей родней — пусть даже дальней и только мимоходом упоминаемой. В ней самой не было ничего удивительного. Она жила обычной жизнью старых дев этого прихода, старела потихоньку, а потом уезжала, чтобы дожить последние годы на покое с кем-то из родни, не уточняя, с кем именно. А лет через десять в деревне появлялась еще одна тетушка — может быть, родственница последней старой тетушки Джеханы, или Джейн, Джанет, Джоанны. Еще одна тихая, но востроглазая старая дева, еще одна мисс или мистресс Марпл. Очень старинная местная семья, говорили деревенские знающим тоном. Правда, несмотря на всеобщую уверенность в том, что семья эта жила тут испокон веков, никаких могил Марплов на кладбище в Сент-Мэри-Мид не было.

Да просто они из-под Мач-Бенэма, говорили, и семейный склеп Марплов наверняка там, вот и все тут.

________________________________________

iii. мрак над грязью тел

— Но как вы узнали? — спросил преподобный Кристофер Хартнелл. Это дело ошеломило его, и он не очень-то понимал, как милая старая дама разобралась во всем раньше него.

Мистресс Марпл поплотнее укуталась в шаль, защищаясь от мартовского холода — до Благовещенья была еще целая неделя, и весна пока совсем не ощущалась.

— Понимаете, все дело в платке. Этот юноша, Клейтон, спрятал его на сердце — вот так, — она прижала руку к груди. — Я заметила этот платок, и подумала — ну да, точно ведь никогда не знаешь, но все-таки очень странный поступок, если он и правда ее убил. Он бы мог его спрятать, если бы считал, что платок улика… но спрятать его как памятный подарок? Нет, если он и стал бы убийцей, то не таким. Платок навел меня на мысль, что Мэри пошла в лес повидаться с ним, вручила ему платок в знак любви. И она была жива, когда Клейтон ушел. А потом уже кто-то другой воспользовался предоставившейся возможностью. Ужасное преступление, викарий, и, как ни печально, все ради денег. Не только смерть Мэри — она еще хотела, чтобы выездная сессия суда повесила Клейтона.

Викарий ухватился за единственную часть ее бессвязного рассуждения, которую понял.

— Она?

— Летиция, — сказала мистресс Марпл. — Сестра Мэри. Ах, боже мой, как же это дурно. Она хотела унаследовать состояние отца полностью — вы, конечно, понимаете, почему, но такая безумная преданность идее, ради которой забывают о семейных связях и о всякой порядочности… Нет. Даже в наше время так не годится.

Последняя фраза могла показаться еще более запутанной, но вдруг Хартнелл понял, о чем речь. Мистресс Летиция Уизикомб страстно поддерживала короля. Конечно, не одна только она, в Сент-Мэри-Мид так уж точно, хотя сам викарий к этой партии не принадлежал. Он не одобрял тех, кто был за ущемление прав парламента, и любители разукрашивать свою веру наподобие язычников ему тоже были не по душе.

— Наверное, с какой-то точки зрения ее поступок мог бы даже вызвать некоторое восхищение, — сказала мистресс Марпл. — Стольким пожертвовать ради благородного дела! Думаю, именно так она сама себе объяснила свои действия. Знаете, викарий, меня обычно беспокоят люди, которые заявляют подобные вещи. Они всегда слишком охотно жертвуют другими ради благородного дела — гораздо охотнее, чем собой, а этого я одобрить не могу. — Она пристально посмотрела на викария.

— Да, я понимаю, о чем вы.

Викарий задумался, на чьей же стороне была сама мистресс Марпл. Или же она считала, что в последнее время слишком много битв, и надеялась, что парламент, восстановленный лордом-протектором, принесет с собой мир? Угадать было сложно: мистресс Марпл из старой семьи, а такие обычно склонялись к делу короля, может, даже к старой вере — но он видел светящуюся в ее взгляде безжалостную веру в правосудие и продолжал сомневаться. Однозначно решить он не мог, а спрашивать не собирался.

— Но как же мы докажем, что в этом замешана мистресс Летиция, и спасем юного Клейтона? — спросил он, возвращаясь к делу.

Она потрепала его по руке:

— Люди вас послушают, викарий. Это на слова простой старой девы никто внимания не обратит. Вы ведь сделаете все возможное, правда?

— Да, — сказал он. Ему не очень-то нравился безрассудный юный Клейтон, но викарий тоже искренне верил в справедливость. — Но я не смогу спасти его на основании всего лишь кусочка вышитого льна.

Мистресс Марпл задумалась.

— Нож, который она использовала, сломался о кость, оставив обломок внутри… Ох, как ужасно говорить «внутри тела», когда я имею в виду бедную Мэри, но, в общем, он там остался. И у нее не было возможности тогда этот нож выбросить, а потом мы все его искали. Она не посмеет отдать нож в починку. Мне кажется, викарий, достаточно будет, если вы пойдете к полковнику Бенэму и посоветуете поискать этот нож. В большой гостиной одна половица недавно почему-то стала выступать, если верить Пег, молодой служанке Уизикомбов — она часто болтает с моей Элис, пока ждет своей очереди у общей печи. Вы же знаете, как это обычно бывает. Мне кажется, викарий, так мы добьемся цели.

Предложение было очень разумным, так что преподобный Хартнелл кивнул.

— Я немедленно этим займусь.

— Очень хорошо, — сказала она с одобрением. Хартнелл внезапно ощутил, будто здесь и сейчас прошел какую-то важную проверку. — Я вам так благодарна, викарий. Должна признаться, я была не до конца уверена… Но потом я решила, что раз вы так похожи на Тома, второго сына нашего последнего мельника, то не может быть… Ох, я опять разболталась! И еще, викарий, — добавила она напоследок с мягким упреком в голосе, — я, конечно, не хочу вмешиваться не в свое дело, но, может быть, можно немножко, как бы это сказать, помягче отнестись к соблюдению воскресенья? Не для всех, разумеется. Большинству это только на пользу, но есть люди вроде бедной старой мистресс Прайс, которая прикована к постели, и я не думаю, что…

Преподобный Хартнелл слегка встревожился — чего, интересно, она потребует в следующий раз? Но он отогнал эти мысли и улыбнулся:

— Думаю, вы скоро поймете, что я разумный человек, мистресс Марпл.

— Да, я знаю. Как я уже сказала, Том Ламли… о нем всякое говорили. У него был такой суровый вид, понимаете ли, нос чем-то похож на ваш. Довольно резкие черты. Но Том не раз показывал на деле, насколько он благоразумен. Да и сердце у него было куда добрее, чем люди думали.

Вроде бы мистресс Марпл нелестно отозвалась о его лице, но викарий все же чуть не покраснел от этого странного комплимента — а потом пошел искать полковника, чтобы договориться об обыске коттеджа Уизикомбов и уличить безжалостную убийцу.

________________________________________

iv. не записано, не прославлено

— Он как минимум в понедельник днем пропал, — сказала Гризельда Клемент, жена викария, обожаемая им и вызывающая недоумение у большей части деревни. — Никто его не может найти, и я подумала, если я вам точно скажу, когда мы его последний раз видели и где мы искали, вы сразу догадаетесь, где он.

Мисс Марпл попыталась принять осуждающий вид, но у нее это не вполне получилось.

— Блокнот, говорите?

— Да, но в нем проповедь Лена, которую он не использовал в прошлый выходной, потому что чуть не забыл, что это был Троицын день, так что она ему нужна на это воскресенье. А я вспомнила, как вы сказали, что вам не хватает практики. Не мог бы этот наш случай пригодиться?

— Может, и мог бы, — сказала мисс Марпл, — если бы вы мне истинную правду рассказывали. Дорогая моя, вы что, сидите на нем? Вы все время опускаете руку вдоль стула — вот так, понимаете…

Гризельда достала блокнот, о котором шла речь, и виновато поморщилась.

— Ну ладно, теперь-то я правду говорю, признаюсь. Представляете, мы весь дом перерыли и друг друга с ума свели — даже Дэвид помог, высыпал свои кубики из ящика, хотя я не уверена, что он понял, что происходит. И как раз когда я решила, что пропажа может вас развлечь и спасти нас от отчаяния, я села сюда и нашла его. Так что когда я вас звала, блокнот и правда был потерян — и я не представляю, как вы догадались только по тому, как я руку опускаю. Но вы же всегда такая ужасно догадливая.

Мисс Марпл покачала головой и улыбнулась.

— Нет, конечно, не только поэтому. Не забывайте, Гризельда, я уже очень хорошо вас знаю.

Гризельда рассмеялась.

— Это правда. Похоже, теперь у меня не останется никаких секретов. Дорогая и пугающая мисс Марпл, что бы мы без вас делали? — Она обезоружила свой странный комплимент еще одной сияющей улыбкой и налила мисс Марпл еще чая.

— Пугающая? — Мисс Марпл удивленно моргнула. — Ох, ну я надеюсь, что нет. Разве только, ну… — Она чуть-чуть улыбнулась. — Может быть, разок-другой, для тех, кто этого действительно заслуживает…

Гризельда уселась обратно.

— Ну да, — сказала она. — Именно.

________________________________________

v. коль найден факел истины

— Эта девица Парсонс, — сказала миссис Прайс, — чем дальше, тем более странно себя ведет. — Она едва заметно кивнула в сторону кушетки у окна, где сидела совершенно обычная на вид девушка и неотрывно смотрела в сад. — Я слышала, бедный мистер Бартоломью в последнее время просто не знает, что с ней делать. Ну и вы знаете, — добавила она еще тише, — про ее деда всегда ходили слухи. Я слышала, его несколько раз приходилось отправлять в лечебницу.

Мисс Марпл на мгновение прервала свое вечное вязание — шерстяные носки всегда кому-нибудь требовались, особенно среди бедняков.

— Как неприятно. Надеюсь, это не так. Откуда эта история взялась?

— От миссис Нортон, — сказала миссис Прайс. — Она экономка в Холле. Говорит, у девицы настоящие припадки, а мистер Бартоломью и слышать не желает о том, чтобы послать ее в лечебницу. По-моему, всем было бы лучше, если бы он все же ее туда отправил.

Мисс Марпл отложила спицы и клубки — было ясно, что она вдруг очень расстроилась — и поднялась на ноги. С точки зрения миссис Прайс это было совершенно непривычное для нее поведение.

— Ох, боже мой, и так скоро после приезда сэра Ричарда! Я так надеялась, что я ошибаюсь.

Миссис Прайс моргнула, на мгновение подумав, не началась ли в деревне эпидемия неуравновешенности, но прежде, чем она успела о чем-нибудь спросить мисс Марпл, та торопливо и нервно извинилась и удалилась со скоростью, неожиданной для леди ее лет.


— Понимаете, Шарлотта Парсонс моя крестница, — сказала мисс Марпл. — И несмотря на строгие правила, установленные ее опекуном, ей иногда разрешается заходить ко мне на чай. Полагаю, меня считают слишком незначительной особой. В чем-то, конечно, это правда, но тем не менее, это ошибка. Я отвлеклась от темы — простите, дорогой генерал, — но Шарлотта не так давно рассказала мне, как она несчастна в Холле. Она даже сказала, что убила бы своего опекуна, если бы могла. Признаюсь, я была потрясена. Я не ожидала, что ситуация настолько отчаянная.

— И эти истории заставляют вас бояться за мистера Бартоломью?

Мисс Марпл уставилась на генерала Ридли.

— За Джеймса Бартоломью? О нет, конечно, нет. О том, чтобы что-то случилось с ним, можно только мечтать. Возможно, не следует так говорить, но его, по крайней мере, ни в коем случае не следовало делать опекуном Шарлотты. Не знаю, о чем только думала ее мать — но Элизабет всегда очень напоминала Нэн, мою прошлую служанку. Она всегда о чем-нибудь беспокоилась, а потом впадала в панику и принимала поспешное решение, и всегда неправльное.

— Эээ? — сказал генерал, который уже перестал понимать путаный рассказ старой дамы. — Тогда чего вы так боитесь?

Мисс Марпл, сидевшая на стуле с высокой спинкой, выпрямилась.

— Я и раньше подозревала что-то подобное, но не за что было уцепиться. Он очень умный человек — умный и бессовестный.

— Черт побери, мисс Марпл, да скажите уже, что вы такое подозревали?

Мисс Марпл вздрогнула.

— Прошу прощения, — сказал генерал. — Боюсь, я так до конца и не привык к гражданской жизни, дорогая леди. Пожалуйста, продолжайте.

Мисс Марпл еле заметно улыбнулась, давая знать, что простила его.

— Я давно подозревала, что он беспринципно воспользовался состоянием, которое было оставлено в доверительном управлении для Шарлотты. Я, конечно, не разбираюсь в бизнесе, но вы наверняка знаете кого-нибудь, кто может выяснить обстоятельства — разумеется, не поднимая при этом шума.

Генерал Ридли кивнул.

— Но когда я услышала, какие сплетни стали ходить о бедной Шарлотте, и что сэр Ричард запросил лицензию на бракосочетание — согласитесь, это почти что убийство!

— Боюсь, я опять запутался, — сказал генерал. — Объясните подробнее, если можно. — От этого разговора ему чертовски хотелось выпить, но мисс Марпл определенно была леди, и он посчитал, что в ее присутствии уместнее будет воздержаться от виски.

Мисс Марпл слегка вздохнула.

— Понимаете, двоюродный брат Кейт, которая работает у мисс Уэзерби, моей соседки, служит в соборе. И вот Кейт обмолвилась, что сэр Ричард и мистер Бартоломью приходили вместе подавать заявление на лицензию, а это может значить только одно. Довольно неуклюжее решение проблемы — но как только дело будет сделано, назад уже не повернешь, а ему только этого и надо. Думаю, он знает о делах сэра Ричарда гораздо больше, чем хотелось бы сэру Ричарду. А может, его и не потребовалось особо уговаривать — Шарлотта уже как-то жаловалась на то, как сэр Ричард на нее смотрит. Но неважно даже, в чем причина — выдавать девушку вроде Шарлотты за такого жестокого старого негодяя все равно что совершить убийство, и уж точно похоронить откровенное мошенничество.

— Это очень серьезное обвинение, — сказал генерал; теперь он уже был весь внимание. — Боже правый, что за подлая затея. Какой мерзавец!

Мисс Марпл кивнула, не сводя с него глаз.

— Да, — сказала она, — затея очень подлая. Я никак не могла такого допустить.

— Да? — удивился генерал.

— Ну разумеется, — сказала мисс Марпл. — Если бы до этого дошло дело, я бы заявила протест в церкви во время свадьбы. Я попросила Кейт выяснить, на какую церковь выписали лицензию, хотя это, конечно, не идеальное решение, и никогда нельзя знать точно… И в деревне, конечно, пошли бы разговоры. Гораздо лучше, если с проблемой разберется джентльмен вроде вас.

— Такая хрупкая старая леди ничего не сможет тут поделать, да? — сказал генерал. — Ха! Как будто я в это поверю после всей этой истории!

Мисс Марпл слегка покраснела.

— Я бы не сказала «хрупкая», пока еще не сказала бы, но в целом да, генерал. Вы меня так хорошо понимаете. А поскольку вы мировой судья, я так и знала, что вы разберетесь, как именно следует поступить с этим мошенником мистером Бартоломью.

— О да, — сказал генерал, — думаю, разберусь. Я немедленно попрошу кое-кого изучить эти счета, а тем временем…

— Я буду присматривать за церковью Святой Этельбурги в Незер-Бенэм. Именно на нее выписали лицензию, — сказала мисс Марпл, а потом позволила себе слегка пошутить: — Как ангел мщения наготове, если хотите.

Казалось бы, картинка получалась несколько карикатурная — мисс Марпл в шляпе с оборочками, шерстяной шали и слегка выцветшем платье в цветочек в качестве ангела мщения — но на мгновение генерал представил ее так ясно, что ему и в голову не пришло усмехнуться несообразности. Он только подумал: «И да поможет бог этому мошеннику, если он посмеет встать у нее на пути…»

________________________________________

vi. информационная революция

Дэви Клемент отбросил фотографию своего деда — тоже Дэвида, того, что родился в Сент-Мэри-Мид. Она упала на кучу других фотографий и документов, которые Дэви разложил на ковре.

— Ты весь в прошлом, как я вижу? — Мисс Марпл оказалась у него за спиной незаметно, и он подскочил от неожиданности. — Ох, прости, но дверь у тебя была открыта, а по телефону ты сказал заходить. Я тебя окликнула, но, наверное, голос у меня еще слабоват.

Дэви рассмеялся и вскочил на ноги.

— Да, конечно. Я просто замечтался. Простите, тетя Джейн. Чаю хотите?

— С удовольствием, — сказала мисс Марпл, но Дэви заметил сомнение на ее лице.

— Обещаю использовать заварочный чайник, — улыбнулся он. — Честное скаутское!


Дэви приехал в Сент-Мэри-Мид после тяжелого стресса, который последовал за еще большим кошмаром — реорганизацией отдела городского планирования в городском совете. Сбережения у него были, так что он придумал поехать пожить в деревне, где родился его дед и где его прадед был викарием, и, может быть, заняться на досуге семейной историей параллельно с прописанным ему отдыхом. В итоге он, сам того не заметив, увлекся самыми разными преданиями и байками об этих местах и всерьез подумал, не написать ли о них книгу. В последнее время появилось масса способов издавать такие вещи.

Его сразу же направили к мисс Марпл как к человеку, который все знает о Сент-Мэри-Мид, хотя рекомендации ему и не особо понадобились. Она сама с ним познакомилась, представившись другом семьи, хотя Дэви никак было не сосчитать, сколько ж ей лет, если она помнила его прадеда и прабабушку. Наверное, она тогда была совсем маленькой. Теперь, когда он провел кучу времени за старыми документами, касающимися его семьи и деревни, он еще больше запутался в датах. У прабабушки сохранилось несколько писем от какой-то мисс Марпл, но она была довольно старая; Дэви предположил, что это была кузина, тетушка или еще какая-то родственница его мисс Марпл — тетушки Джейн, как он почти сразу стал ее называть. И все-таки, думал он, торопливо подавая на стол несколько диетических печений на тарелочке и отправляя в рот одно из них. И все-таки…

— Знаете, — сказал он, — это странно. Я столько всего изучил из местной истории…

Мисс Марпл бодро кивнула.

— Да, дорогой мой, я знаю. И это так интересно! Надеюсь, ты не перенапрягся, читая все это.

— Мне понравилось, — сказал Дэви. — Говорят же, что смена занятия часто не хуже отдыха, так? Но вот в чем вопрос — нигде не упоминается, чтобы по соседству жила семья Марпл. И при этом в каждой адресной книге, переписи населения и тому подобных штуках один человек по фамилии Марпл обычно есть.

Мисс Марпл деликатно отпила чаю, не обращая внимания на то, что подан он был в кружке с ярко-желтой надписью на красном фоне «ТЕПЕРЬ ТЕБЕ 21», с очевидностью уже несколько лет как устаревшей.

— Надо же, как странно. По-моему, кто-то однажды рассказывал, что мы родом откуда-то из-под Мач-Бенэма…

— Да, — сказал Дэви. — Ну конечно. Очевидно, в этом все дело.

Как только он об этом подумал, в голову стали приходить и другие вещи. Не было никаких некрологов. Когда умерла та Джейн Марпл, которая дружила с его прабабушкой? Имя было не самое уникальное, но он все же не Мэри Смит искал: непременно должно было найтись хоть что-то на каком-нибудь сайте или в одном из старых указателей. Отсутствие могил на церковном дворе или на новом кладбище легко объяснялось тем, что семейный склеп где-то еще, но все это было странно. Даже в самых старых поместных документах ему попадались упоминания фамилии Марпл, носительница которой как минимум один раз предоставила суду доказательства и предотвратила несправедливый приговор, но следов семьи как таковой в деревне не было — никаких крестин, браков или похорон в сохранившейся до сих пор церкви англосаксонского периода.

Мисс Марпл поставила малосимпатичную кружку на неустойчивый журнальный столик и лукаво улыбнулась.

— Конечно. Смешно было бы предполагать что-то еще, правда?

Дэви рассмеялся. И правда, какие тут еще могли быть объяснения? Неужели он поверит, что у Сент-Мэри-Мид был свой собственный неожиданный вечный хранитель — милая старая дева, которая время от времени воплощала собой Немезиду или меч правосудия? Просто смешно, тем более, он точно знал, что его собственная мисс Марпл сейчас не очень уверенно держалась на ногах и покашливала, приходя в себя после недавнего гриппа.

— Мне будет очень интересно почитать твою книгу, — сказала она. — Ты же ее напишешь, правда? По-моему, никто еще не писал настоящей истории нашей деревеньки. Есть, конечно, буклет с фотографиями, но это не то же самое. Очень красиво, но не слишком интересно.

Дэви прогнал свои странные мысли, решив, что по сути это, наверное, неважно.

— Да, — сказал он, решительно кивнув. — Я точно попробую. Быстро не получится, конечно, тем более, что скоро придется вернуться на работу. Но знаете что, тетя Джейн? Когда я ее напишу, я посвящу ее вам.

Мисс Марпл запротестовала, но совсем чуть-чуть, и слегка улыбнулась при этом, словно она не меньше, чем Дэви, понимала, насколько это будет уместный жест.

Скачать миди

.doc || .pdf || .txt || fb2

---

Плоды зимних трудов, часть 2

Под заглушкой опять только мои работы - одна статья переводная, другая моя.

10.02.2018 в 01:01

Пишет  WTF Miss Marple 2018:

Название: Агата Кристи на севере Англии
Переводчик: WTF Miss Marple 2018
Бета: WTF Miss Marple 2018
Оригинал: материал с сайта "Друзья станции Марпл", 813 слов в оригинале
Форма: статья, первичный перевод; иллюстрации из Интернета
Краткое содержание: откуда взялась фамилия Марпл?
Для голосования: #. WTF Miss Marple 2018 - "Агата Кристи на севере Англии"

Книги Агаты Кристи продаются миллиардными тиражами и в рейтинге бестселлеров уступают только Шекспиру и Библии. Но почему она назвала своего самого знаменитого персонажа в честь маленького городка Марпл (1) на границе Скалистого края? И что связывало ее и ее семью с этими местами?

Марпл-Холл в 1940 году

Дорогая миссис Макмерфи,

вам, наверное, будет интересно узнать, что, когда я писала «Тринадцать загадочных случаев» (началась эта книга с серии из шести рассказов для журнала), я гостила у сестры в Чешире, и мы поехали на аукцион в Марпл-Холл (2). Она сказала, что уже сам по себе дом стоит посмотреть – красивое старое предместье, которым владела семья Брэдшоу, потомки судьи Брэдшоу, вынесшего приговор Карлу I. Аукцион был отличный, на нем была прекрасная старая мебель времен королевы Елизаветы и короля Якова, и я купила два дубовых стула эпохи короля Якова, которые до сих пор у меня стоят. Когда мне понадобилось имя для персонажа-старой девы, я назвала ее Джейн Марпл!

Искренне ваша, Агата Кристи


Агата Кристи и северо-запад Англии

Отец Агаты умер в 1901 году, и матери пришлось растить юную Агату в одиночку. Тогда Агате было одиннадцать; меньше чем через год ее старшая сестра Мэдж вышла замуж за Джеймса Уоттса III из Эбни-Холла в деревне Чидл. Ввиду семейных обстоятельств в юности Агата часто самостоятельно ездила на север поездом, чтобы погостить в семье сестры в Эбни-Холле, и это поместье стало источником вдохновения для многих ее историй. Из Лондона Агата часто приезжала на ближайший к Чидлу крупный вокзал в Стокпорте, и родные посылали туда кого-нибудь встретить ее и привезти в расположенный неподалеку Эбни-Холл.

Эбни-Холл, викторианский памятник архитектуры II степени, окруженный большим парком, несколько поколений принадлежал семейству Уоттс, потомкам сэра Джеймса Уоттса, который был мэром Манчестера и шерифом графства Ланкашир. Члены этой семьи, богатые аристократы(3) и хлопковые магнаты, вращались в высших кругах. Они, в частности, построили склад в Манчестере, где сейчас находится гостиница «Британия» – раньше это был склад Уоттса. Семейство Уоттс прекрасно представляло себе степень развития промышленности в Марпле и окрестностях – все началось с проходивших через городок каналов(4), потом появилось множество прядильных фабрик, а хорошее транспортное сообщение по железной дороге, особенно через станцию Марпл, тоже шло на пользу местной промышленности.

Семье Уоттс принадлежали также земли возле реки Киндер и Аппер-Хаус в деревне Хейфилд; там велось сельское хозяйство на сложных заболоченных землях, и Уоттсы использовали это поместье, чтобы отдыхать в сельской местности и развлекать гостей подальше от внимания общества в Манчестере. Агата регулярно гостила у родных и часто приезжала в Хейфилд поездом через Марпл. Именно с этим железнодорожным путешествием через станцию Марпл обычно связывают ее знаменитую героиню-детектива.

Мэтью Притчард с памятной
табличкой, 2015 год

В июле 2015 года Мэтью Причард, внук автора и ближайший из ее ныне живущих родственников, приехал в Марпл и выступил на станции с рассказом об исторических связях его семьи с этими местами. Он торжественно открыл на станции мемориальную табличку, выполненную по заказу Agatha Christie Ltd, фонда наследия писательницы. Фоном для церемонии служили панно в виде обложек книг о мисс Марпл, специально изготовленные издательством HarperCollins Publishers, которые стали постоянным украшением станции. Причард прочел вслух письмо, возвращенное в архивы Agatha Christie Ltd поклонницей творчества писательницы, которая спросила ее о происхождении фамилии Марпл.


Еще немного истории

В те времена, когда здесь ездила юная Агата, на железнодорожной станции Марпл вовсю кипела жизнь. Это была крупная узловая станция с большим станционным зданием и четырьмя платформами. Через нее проходило множество пассажиров, на ней работало много людей. Здесь перевозили грузы: на нынешней основной автостоянке находился товарный склад, а скот держали на пойменных землях напротив. Из Лондона, с вокзала Сент-Панкрас, даже ходили поезда со спальными вагонами, не делавшие по пути остановок, и популярность станции была так велика, что на Брэбинс-Броу выстраивались конные экипажи, готовые обслужить состоятельных пассажиров.

Современный вид ж/д станции
города Марпл

Железнодорожная сеть в окрестностях Марпла была более обширной, чем сегодня; от Марпла шла ветка в Стокпорт, а от Нью-Миллс отходила боковая ветка в Хейфилд. Поэтому будущая писательница, а тогда восторженная девочка-подросток, впитывающая новые впечатления, наверняка почувствовала на себе суматоху и оживление станции Марпл, отправляясь с Уоттсами в Хейфилд по пути в Аппер-Хаус. Уже тогда, во время поездок туда и обратно, это название вполне могло запомниться Агате. А позднее, когда она купила стулья на аукционе в Марпл-Холл, Агата Кристи наверняка отправила их к себе домой в Гринуэй-Хаус возле Торки (ныне принадлежит Национальному тресту) через станцию Марпл.


Примечания переводчика:

(1) Городок Марпл ныне входит в графство Большой Манчестер.
Первое письменное упоминание о Марпле встречается в форме «Мерпел»; считается, что это название происходит от староанглийского maere pill, что означает «ручей на границе», или maere hop hyll, «холм на границе долины».

(2) К несчастью, Марпл-Холл был снесен в 1959 году. К этому времени особняк, принадлежавший на тот момент семье писателя Кристофера Ишервуда, был уже несколько лет как заброшен и постепенно пришел в разрушение.

(3) Сэр Джеймс Уоттс, мэр Манчестера и шериф Ланкашира, родился в семье ткача, а рыцарское звание получил за заслуги в коммерции и промышленности. Впрочем, возможно, его внука, зятя Агаты Кристи, уже с определенной точки зрения можно было считать аристократом.

(4) До появления железных дорог основной транспортной сетью для нужд торговли и промышленности в Англии были каналы. В Марпле находилось место соединения двух каналов, а также судоходные шлюзы.



Название: Еще одна старая дама
Автор: WTF Miss Marple 2018
Бета: анонимный доброжелатель
Размер: 2200 слов
Пейринг/Персонажи: мисс Мод Силвер, мисс Джейн Марпл
Жанр: статья
Краткое содержание: кто такая Мод Силвер и так ли она похожа на Джейн Марпл?
Примечание: ссылка на вторую аналитику
Для голосования: #. WTF Miss Marple 2018 - "Еще одна старая дама"

Вы открываете книгу, на страницах которой неприметная старая дама внимательно слушает, расспрашивает, не выпуская из рук вязания, вовремя вмешивается и – в конце концов – раскрывает зловещее убийство. А, еще одна книжка про мисс Марпл? Вовсе нет – перед вами Мод Силвер, пожилая леди-детектив из романов Патриции Вентворт (всего Вентворт написала про нее 32 романа).

Очень многие читатели, столкнувшись с мисс Силвер случайно, восклицают «Да она, похоже, просто списана с мисс Марпл!» Но так ли это? Посмотрим на даты.

Иллюстрация Гилберта Уилкинсона
к рассказу "Клуб "Вторник"
в The Royal Magazine.
Декабрь 1927 года,
первое появление мисс Марпл в печати

Первый роман, в котором появляется – хоть и не выходит на первый план – мисс Мод Силвер, «Серая маска», опубликован в 1928 году. Первая книга о мисс Марпл, «Тринадцать загадочных случаев», вышла в 1932 году. Так что же, это мисс Марпл вторична? Да нет, книга вышла в тридцать втором, но первый вошедший в нее рассказ был опубликован в журнале The Royal Magazine в декабре 1927 года.

Так какая из дам была первой? Наверное, высчитывать точные даты и дни (читала ли Патриция Вентворт The Royal Magazine?) бессмысленно – тем более что, опубликовав «Серую маску», Вентворт отложила серию на девять лет и успела опубликовать несколько внесерийных романов, а к мисс Силвер вернулась лишь в 1937 году, в эпилоге второго романа, «Дело закрыто», незатейливо познакомив ее с мисс Марпл:

Она деликатно кашлянула и, поспешно воткнув спицу в клубок, подняла глаза на свою собеседницу. Впечатление было такое, словно она посмотрелась в зеркало — только вот цвета в отражении было чуть больше: в глаза как будто капнули бледно-голубой краски, а по щекам размазали легкий румянец.
Последнее, впрочем, объяснялось просто. Жизнь в крошечной деревеньке Сент-Мэри-Мид, откуда и приехала мисс Марпл, старинная подруга мисс Силвер, была не в пример здоровее лондонской. Никто не знал, как давно и где именно познакомились эти достойные дамы. Злые языки утверждали, правда, что в молодости они были влюблены в одного и того же — исключительно достойного — молодого человека. Поскольку обе они так никогда и не вышли замуж, любовь эта, очевидно, осталась безответной в обоих случаях. А общее горе, как известно, сближает.
Совершенно естественно поэтому, что, оказавшись случайно в Лондоне, мисс Марпл просто не могла не навестить свою старую знакомую, а та — не рассказать ей о последнем своем успешно раскрытом деле, а именно деле Эвертона.
(«Дело закрыто», перевод И. Борисова)

Мисс Марпл даже вносит уточнения в раскрытую мисс Силвер картину преступления – но не будем цитировать дальше, оставим шанс желающим изучить вопрос самостоятельно.

В общем, скорее всего, и Кристи, и Вентворт чувствовали настроения общества, для которого писали, и откликались на эти настроения (и, разумеется, на реакцию читателей на книги и рассказы конкурентов по детективному делу).


Старые девы начинают и выигрывают

Почему же именно образ одинокой старой дамы? Тому есть, скорее всего, несколько причин. Конечно, в какой-то мере это просто выбор на роль детектива персонажа, которого окружающие не воспримут всерьез, – Агата Кристи так уже делала, взяв героем своего первого романа подозрительного, на взгляд честных англичан, иностранца-беженца.

Но есть и еще один аспект. Все эти книги – и весь период расцвета английского детектива – это в основном конец двадцатых и тридцатые годы (даже в написанных после войны книгах авторы часто возвращаются к этому периоду). Еще в 1927 году Дороти Л. Сейерс, еще одна королева детектива, выпустила роман «Идеальное убийство», в котором ее основной герой, лорд Питер Уимзи, впервые познакомил нас с мисс Китти Климпсон. Разумеется, мисс Климпсон не главный герой своей собственной серии романов, но прочтите, например, посвященные ее приключениям страницы в романе «Сильный яд» – не правда ли, на ее месте вполне можно представить себе мисс Марпл или мисс Силвер?

Дороти Сейерс не только вводит тему немолодой женщины как детектива, но и устами своего героя проговаривает ее актуальность:

— Кто такая мисс Климпсон?
— Мисс Климпсон, — ответствовал лорд Уимзи, — это образец расточительства, столь свойственного нашей стране. Вспомните об электричестве. О паровых турбинах. О приливах. О солнце. Миллионы киловатт расходуются впустую. Тысячи старых дев, прямо-таки кипящих энергией, по вине нашей дурацкой социальной системы теряют время на водах и в отелях, в пансионах и на курортах в качестве компаньонок, в то время как их восхитительная способность к бесконечной болтовне и пытливый ум не только не идут на пользу обществу, но порой оборачиваются против него, в то время как деньги налогоплательщиков расходуются на то, чтобы работу, для которой эти женщины предназначены самой природой, через пень-колоду выполняли совершенно неприспособленные полицейские вроде вас. Бог мой! И потом ученые сопляки пишут про них снисходительные книжонки под названием «Женщины зрелого возраста» или «Чем занять себя даме за 40», а пьяницы сочиняют отвратительные куплеты. Бедняжки!
— Ну да, ну да, — кивнул Паркер. — Значит, мисс Климпсон — ваш сыскной агент?
— Она мои уши и язык, — патетически вымолвил Уимзи, — и особенно мой нос. Она задает вопросы, которые мужчина не может произнести, не покраснев. Она — ангел, спешащий туда, где требуется что-нибудь разузнать. У нее нюх на любопытные факты. В общем, если сказать, что я — кот, то она — мои усы.
— Любопытное сравнение, — усмехнулся Паркер.
— Само собой, ведь его придумал я. Вообразите себе: вам необходимо задать кому-то несколько вопросов. Кого вы пошлете? Мужлана с плоскостопием и блокнотом в руках — одного из тех, что вечно бурчат себе под нос. Я же отправляю леди, которая вяжет на спицах упоительно длинный шерстяной свитер, с побрякушками на шее. Конечно, она задает вопросы — этого от нее и ждут. Никто не удивляется. Никому в голову не приходит встревожиться.
(«Идеальное убийство», пер. И. Д. Голыбина)

Общество менялось и осознавало, что положение женщин не может оставаться прежним. Что неприкаянные старые девы, часто еще и живущие в очень затрудненных обстоятельствах, должны остаться в прошлом – женщине должно быть место и помимо замужества. Женщина многое может и хочет делать сама. Еще раз вспомним – двадцатые-тридцатые годы. Мир после Первой мировой войны. Англия после Первой мировой войны – и сотни женщин, не вышедших замуж просто потому, что их мужчины не вернулись с войны (если верить датировке «Отеля «Бертрам», мисс Марпл к началу Первой мировой было девятнадцать. Самое время потерять то ли жениха, то ли шанс на жениха).

И еще один момент важно отметить: начался двадцатый век, беспокойный, сломавший прежнюю привычную жизнь. Век, в котором Англия прошла две войны и потеряла империю, а образ жизни изменился до неузнаваемости. Люди тосковали по стабильности.

Откроем роман про мисс Силвер:

— Как это вы догадались, что лучший способ заставить людей говорить — это сидеть и вязать, заставив их почувствовать, что все хорошо и спокойно, и совершенно не важно, что они говорят?
Губы мисс Силвер тронула слабая улыбка. Она продолжала вязать. Фрэнк рассмеялся.
— Знаете, я был здесь сотню раз, и только сейчас мне пришло в голову, что ваш главный фокус — это чувство безопасности. Вот в чем вы убеждаете людей. Ваши картины, ваша мебель — все это пришло из спокойного, надежного прошлого. Все эти вещи принадлежат тому времени, когда почти не было налога на доход, а европейские войны существовали для нас лишь на страницах газет. Люди видят эту комнату, а потом — единственный в ней современный штрих, ваш рабочий стол. Это заставляет их думать, что безопасность существует не только в прошлом, что ее можно принести и в наши времена и заставить работать на них.
(«Дело Уильяма Смита», пер. Е.Ю. Александровой)

Все эти факторы – «экзотичность» образа тихой старой девы, важность темы «лишних женщин», тяга к уюту – и сыграли свою роль в том, что авторы создавали таких персонажей и продолжали про них писать.


Но так ли они похожи?

Мисс Марпл и мисс Силвер, конечно, очень похожи (как напоминает нам в цитате выше сама Патриция Вентворт). Они обе старые девы среднего класса (не из простонародья, но и не из аристократии), умны, наблюдательны, из близких родственников имеют только племянников и племянниц (и их детей) – но они не идентичны. Взглянем на них повнимательнее.
Главное различие, конечно, в том, что мисс Силвер – профессионал. У нее есть офис с приемной, она принимает заказы, в том числе не связанные с убийствами, ведет документацию, клиенты рекомендуют ее друг другу. Нет необходимости придумывать случай, впутавший ее в очередное дело, – ее можно просто пригласить (хотя Вентворт, конечно, все равно частенько такие случаи придумывает). Как она стала детективом? Мы не знаем, мы знаем только, что «ряд необычайных событий превратил ее из гувернантки в детектива» («Мисс Силвер вмешивается», перевод В. В. Тирдатова), а до этого она работала гувернанткой за грошовое жалованье.

Двадцать лет она прожила в чужих домах и ожидала прожить еще столько же, прежде чем уйти на покой и получать скудную пенсию. Однако рука Провидения одарила ее новой профессией и скромными, но комфортными условиями.
(«Дело Уильяма Смита», пер. Е. Ю. Александровой)

Мисс Марпл же, насколько нам известно, всегда жила в Сент-Мэри-Мид и, предположительно, имела собственные средства, хотя позже получала также финансовую помощь от племянника (тут можно предположить, что ее собственные средства были надежно вложены еще ее родителями, но на протяжении ее жизни надежность этих средств понизилась). Можно предположить, что мисс Силвер происходит из семьи, которая была изначально беднее семьи Марпл, или же разорилась во время ее детства или юности.

Еще одно ощущение, остающееся у нас после чтения романов, – это подозрение, что мисс Силвер все-таки немного старше мисс Марпл. Может быть, конечно, это связано с возрастом их авторов – Патриция Вентворт родилась в 1877 году, а Агата Кристи в 1890 году. Возраст их героинь точно определить сложно – они остаются старушками вечно – но описания Мод Силвер куда больше привязаны к историческим периодам. Ее квартира обставлена в викторианском духе:

Но что касается комнаты мисс Силвер, то здесь время, казалось, и вправду остановилось. Она была обставлена мебелью, унаследованной от множества бабкиных сестер, мебелью того стиля, что обладал странной популярностью в шестидесятые годы девятнадцатого столетия. Стулья орехового дерева с их гнутыми ножками и широкими мягкими сиденьями вызывали воспоминания о кринолинах и широких сверху и суженных книзу брюках минувших дней. Гравюры знаменитых викторианских полотен, ковер, если не того же возраста, то украшенный узором той же эпохи. Картины иногда менялись местами с другими, висящими в спальне. Сейчас на стене гостиной можно было увидеть «Пузыри», «Надежду» и «Пробуждение души».
(«Дело Уильяма Смита», пер. Е. Ю. Александровой)

"Пузырьки", Джон Эверетт Милле, 1885-1886 г.г.	"Надежда", Джордж Фредерик Уоттс, 1886 г.	"Пробуждение души", Джеймс Сант, 1888 год

Она постоянно цитирует любимого викторианцами Альфреда Теннисона (впрочем, и мисс Марпл была ему не чужда, недаром название одного из романов о ней, «И в трещинах зеркальный круг», – цитата из Теннисона), у нее челка, популярная в эдвардианскую эпоху, и старомодные платья.

Та самая чёлка
королевы Александры

Прическа пожилой дамы больше соответствовала эдвардианской, чем викторианской эпохе: спереди волосы уложены в челку, как у покойной королевы Александры, и стянуты в аккуратный пучок сзади. И все это закреплено невидимой сеткой. [...] Она могла принадлежать к какому-нибудь семейству конца прошлого столетия — или начала настоящего. У нее был обычай носить летние шелковые платья зимними вечерами. Теперешний ее наряд, из тех, что продавщицы стараются всучить пожилым дамам, не гонящимся за модой, был сшит из ткани цвета вареного шпината с узором из оранжевых точек и черточек, наводящих на мысль о Морзе. Подол платья скромно прикрывал ноги до щиколоток, оставляя на виду лишь полоску черных шерстяных чулок и лаковые туфли, на носках украшенные бисером. Недостаток в виде треугольного выреза восполнялся сетчатой вставкой, закрепленной сверху воротником на косточке. Низ этого выреза украшала любимая брошь мисс Силвер — роза, вырезанная из черного мореного дуба с ирландской жемчужиной в середине. Пенсне на шнурке, применяемое лишь для чтения очень мелкого шрифта, было пришпилено на груди золотой булавкой в виде пластинки, усаженной жемчужинами. Стоял холодный январский вечер, поэтому легкое шелковое платье дополнял черный бархатный жакет. Этот наряд был нежно любим мисс Силвер — такой теплый и удобный, но нужно признаться, что его лучшие дни явно остались в прошлом, и теперь он представлял собой просто реликт. Однако этот недостаток не омрачал удовольствия хозяйки, которое она получала от его удобства.
(«Дело Уильяма Смита», пер. Е. Ю. Александровой)

Мисс Марпл одета старомодно – но гораздо менее старомодно:

Крамп же увидел высокую пожилую даму в старомодном твидовом костюме, на шее повязаны два шарфика, голову украшает фетровая шляпка с птичьим пером.
(«Зернышки в кармане», пер. М. А. Загота)

В общем, если две эти дамы и правда были хорошо знакомы, не кажется ли вам, что Мод Силвер была для Джейн Марпл старшей подругой?

И последнее различие – в разнице авторских стилей. Перелистайте статью снова и обратите внимание на приведенные в ней цитаты: да, отчасти цитаты про мисс Силвер такие обширные и подробные потому, что большинство читателей статьи с мисс Марпл знакомы гораздо лучше – но еще и потому, что Патриция Вентворт описывает свою героиню гораздо подробнее. В каждом романе нам напоминают о том, что мисс Силвер была гувернанткой, описывают ее одежду, обстановку ее квартиры, напоминают о ее любимых картинах, сообщают, как изменился состав семьи ее племянниц. Поэтому нам гораздо проще привязать ее к стилям и эпохам, проще рассуждать о ее биографии и финансовых обстоятельствах – и сложнее сравнить с мисс Марпл, об одежде и обстановке которой мы узнаем мимоходом (а чаще остаемся со смутным впечатлением).


А вы за кого?

Мисс Марпл, конечно, намного популярнее своей коллеги (или соперницы, или подруги) – и это не зря. Агата Кристи была наделена живым воображением и даром улавливать и отображать характеры людей – поэтому романов про мисс Марпл меньше, но запоминаются они куда лучше. Это не просто «уютные» детективы – это увлекательные и яркие книги.

Романы про мисс Силвер гораздо больше похожи на «формульную» серию детективов – в последние десятилетия таких детективов появилось великое множество. Узнаваемая, тщательно продуманная обстановка и внешность героя, его «фишечки», некоторая заданность элементов сюжета – так, в каждом романе о мисс Силвер есть влюбленная пара, обычно уже знакомая друг с другом до начала романа (убийство – не повод для знакомства!), но находящая счастье только после вмешательства и расследования мисс Силвер.

Но многие читатели предпочитают именно мисс Силвер – например, потому, что пожилая женщина-профессионал редкость в популярной литературе даже в наше время. Или потому, что автор осознает и комментирует приемы, которые использует – вернитесь к цитате выше, где Фрэнк рассуждает о чувстве безопасности, создаваемом мисс Силвер. Или же потому, что некоторая предсказуемость создает у читателя такое же чувство уюта и безопасности, как обстановка офиса мисс Силвер – у ее клиентов.

А вы за кого? Или вы рады тому, что на свете существуют обе эти старые дамы?

---

Плоды зимних трудов, часть 1

Утащила вместе с заглушкой, но оставила в выкладке только свои работы: статью и перевод инструкции по вязанию. А вообще рекомендую обратить внимание на все работы - команда у нас вышла просто отличная!

10.02.2018 в 01:01

Пишет  WTF Miss Marple 2018:

Название: Вяжем с Джейн Марпл
Автор: WTF Miss Marple 2018
Бета: анонимный доброжелатель
Форма: статья, 1293 слова; фотографии из Интернета
Краткое содержание: как и почему вязала мисс Марпл.
Для голосования: #. WTF Miss Marple 2018 - "Вяжем с Джейн Марпл"

На ней было черное муаровое платье, присборенное на талии. Брабантские кружева каскадом спадали на грудь. На руках – черные кружевные митенки. Черная шляпка подчеркивала белоснежность волос. Она вязала что-то белое, мягкое, пушистое.
Агата Кристи, «Тринадцать загадочных случаев»

Рутерфорд в роли мисс Марпл

Мисс Марпл с вязаньем пристроилась у окна в библиотеке. Сквозь оконное стекло она увидела, как на террасе прогуливается Пэт Фортескью. Отперев окно, мисс Марпл позвала:
— Заходите сюда, дорогая. Заходите, прошу вас. Там так холодно и сыро, а вы еще и без пальто.
Пэт послушно повиновалась. Она вошла, закрыла окно и включила две лампы.
— Да, — сказала она. — На улице не очень приятно. — Она села на диван подле мисс Марпл. — Что вы вяжете?
— Да так, дорогая, детскую кофточку. Для младенца. Такие кофточки никогда не бывают лишними, молодые мамы довольны. Это второй размер. Я всегда вяжу второй размер. Из первого малыши уж больно быстро вырастают.
Агата Кристи, «Зернышки в кармане»


Мы все помним, что мисс Марпл вяжет: это упоминается в книгах, мы видим вязание в руках актрис, исполняющих эту роль (даже Маргарет Рутерфорд, самая лихая и нетипичная из мисс Марпл, успела повязать в кадре). Но вязание никогда не попадает в центр сюжета – оно служит одной из деталей облика незаметной старой девы, чем-то, что дает ей повод тихо посидеть в уголке гостиной, не упуская ни одной детали разворачивающихся событий, а порой среди разговора начинать считать петли, сбивая с толку собеседников. Просто фон – вот мы и не приглядываемся.

Вязание в исполнении
Джулии Маккензи

А давайте приглядимся…

… что это она делает правой рукой? Вам не кажется, что она держит спицу как-то странно?

Она держит правую спицу словно ручку – так, что нам видны сразу четыре пальца, лежащие сверху, а не так, как вяжет большинство из нас, подгибая пальцы под спицу.
Но, может быть, это личный стиль актрисы Джулии Маккензи, ей просто так удобнее вязать? (Хотя на кадре в конце статьи точно так же держит руку ее соратница по вязальному кружку.)
Нет, она не одинока:

Макьюэн в роли мисс Марпл вяжет

Если у вас под рукой есть вязание, попробуйте сделать так же. Вы сразу поймете, что это не самый удобный способ держать спицу. И трудно поверить, что постановщики и актрисы настолько внимательны к мелочам, что копируют стиль вязания из фильма в фильм (в конце концов, все мы знаем, что при всей нашей любви к фильмам про мисс Марпл, они и с книгами Агаты Кристи-то часто очень вольно обращаются). Так в чем же дело?

Английский способ

И тут, возможно, кто-то из читателей вспомнит: так есть же английский и континентальный способы вязания! Наверное, это просто английский способ!

Английский и континентальный способы действительно существуют, и наши мисс Марпл вяжут именно так — но разница между этими способами не в позиции правой спицы. Посмотрите еще раз на кадры с вяжущими мисс Марпл — на этот раз на нить, идущую от вязания к клубку. Вот он, английский способ: рабочая нить направляется правой рукой, а не левой, как принято в вязании континентальным способом и как вяжут большинство российских вязальщиц (континентальный способ зародился в Германии, а Россия большинство плодов европейской культуры взяла именно из Германии. Какой рукой направляли нить русские крестьянки, когда вязали носки? Увы, я не знаю).

Откуда взялось это различие и какой способ правильный? Правильный способ — это, конечно, тот, к которому вы привыкли. Но надо сказать, что «английский» способ как минимум на территории Западной Европы древнее. Мы можем это видеть по сохранившимся изображениям вяжущих Мадонн XIV-XV веков: они направляют нить именно правой рукой.

Алтарь в Букстедхуде работы мастера Бертрама из Миндена, ок. 1400-1410 г.г.	Святое семейство работы Амброджо Лоренцетти, ок.1345 г.

«Континентальный» способ зародился в Германии, предположительно намного позднее, хотя как и почему это произошло, мы не знаем. Но из Германии он с начала девятнадцатого века постепенно распространялся на страны, имевшие с Германией тесный контакт – и, как и во многих других областях культуры и устройства общества, Англия и англоязычные страны пошли одним путем, а остальная Европа – другим.

Но что же с манерой держать спицу, как ручку? О, это совсем другой вопрос…

Классовый вопрос

Рукоделием в эпоху допромышленного производства занимались все слои общества – но это было очень разное рукоделие. Беднякам надо было обеспечивать себя целой и предпочтительно теплой одеждой, а по возможности еще и подработать изготовлением этой самой одежды. Они шили из простых тканей, штопали – и вязали, прежде всего носки и чулки. Что нужно было от носков? Чтобы они были теплыми, прочными и вязались быстро.

Вязание было не рукоделием, а необходимостью, а свободного времени почти не было – поэтому женщины вязали на ходу.

Ножны для вязания

При этом они использовали вязальные ножны или пояса, любое приспособление, позволявшее зафиксировать одну спицу (обычно правую) на поясе и освободить руку, чтобы только работать с нитью и перекидывать петли – так вязать было гораздо быстрее. Говорят, что опытные вязальщицы могли вывязывать до двух сотен петель в минуту. В качестве простейших ножен мог служить туго перевязанный пучок сена, но часто умельцы делали резные красивые ножны, которые до сих пор сохранились в музеях. Например, вот такие:


А вот так примерно выглядело вязание с ножнами – обратите внимание, что эти женщины держат только одну спицу, вторая рука занята только нитью.

Вяжущие рыбачки

… и эти рыбачки ни капли не похожи на мисс Марпл, хотя они примерно ее современницы – фото сделано в 1929 году. Никто не назвал бы их настоящими леди.

Леди вязали совсем по-другому. В состоятельных слоях общества вязание стало модным где-то с началом викторианской эпохи, судя по времени издания первых руководств по вязанию. Скорее всего, это связано с ростом поставок в Англию высококачественной мериносовой шерсти из Германии. Эта тонкая шерсть, которая хорошо окрашивалась, делала вязание красивым занятием, привлекательным для леди, которым не надо было вязать ради выживания.

И разумеется, они хотели подчеркнуть, что вяжут не ради выживания. Рукоделие вообще часто делилось на парадное и непарадное, и в викторианских романах мы периодически видим сцены – скорее всего вдохновленные жизнью, – когда женщины из обедневшей «достойной» семьи целый день чинят истрепавшееся белье и рубашки, но как только появляются гости, штопку убирают и достают изящную вышивку. Леди не только не использовали ножны (кстати, постепенно ножны стали выходить из употребления и у простонародья – по мере того, как именно очень быстрое вязание перестало быть насущной необходимостью, женщинам стало не очень удобно всюду ходить со спицей за поясом), но и – где-то в ранневикторианскую эпоху, а возможно, и чуть раньше – взяли спицу по-другому. Как карандаш или скальпель – инструменты для тонкой работы, подчеркивая тем самым, что их вязание из тонкой шерсти или шелка именно изящная работа, ничего общего не имеющая с простецкими деревенскими носками. Кроме того, такая менее удобная и неэффективная манера держать спицы позволяла вязать гораздо более красивыми, с их точки зрения, жестами (да еще и изящно согнуть мизинец, который не прячется под вязание).

Джулия Маккензи

Так оно, собственно, и пошло – эта «карандашная» манера и изысканные движения спиц. Пока леди вязали шелковые кошельки и подушечки для булавок, все было неплохо. Когда вязать стали свитера и кофточки, стало сложнее, поскольку вес вязания падает на большой палец правой руки (еще раз вернитесь к кадру с Джулией Маккензи в начале статьи). Но англичане – стоический народ, а уж англичанки – еще более стоический. Эта манера продержалась еще очень долго, ей учили девочек (как, наверное, научили когда-то маленькую Джейн Марпл – обучение вязанию было делом серьезным, связанным со спасением души, поскольку «дьявол всегда найдет дело для ленивых рук»), ее описывали во множестве книг по вязанию, выходивших в Англии десятилетиями начиная с 1837 года, и эту же манеру снимали в кино. И правильно делали, как минимум в интересующих нас фильмах – потому что мисс Марпл наверняка вязала именно так, как это делали изображавшие ее актрисы.

P.S. Раскроем маленький секрет, о котором вы, возможно, догадываетесь: вязать исполнительницы роли мисс Марпл умеют, но им обычно не до того, чтобы серьезно вязать целую вещь. Так, для серии Greenshaw's Folly декорации вязала английский дизайнер Анна Никипорович, и от нее потребовались три одинаковых рукава, довязанных до разной длины – чтобы казалось, что по ходу серии мисс Марпл продвигается в вязании.

Список использованных материалов:
Richard Rutt, A History of Hand Knitting
Скриншоты из фильмов о мисс Марпл
Блог Анны Никипорович (moochkauk.blogspot.ru/2013/06/miss-marple.html)
Изображения из интернета



Название: Шарфик мисс Марпл
Переводчик: WTF Miss Marple 2018
Бета: анонимный доброжелатель
Оригинал: Bestway Knitting № 116 (948)
Форма: первичный перевод туториала, 491 слово
Жанр: инструкция по вязанию
Краткое содержание: Что же могла вязать мисс Марпл?
Для голосования: #. WTF Miss Marple 2018 - "Шарфик мисс Марпл"

Брошюра из серии Bestway Knitting

Предисловие переводчика:
Что же могла вязать мисс Марпл? Полистаем брошюры для вязальщиц той эпохи, когда наша героиня могла их изучать.
1948 год. Война уже закончилась, но Англия все еще живет по карточной системе. Не хватает почти всего – поэтому публикуются многочисленные брошюры о том, как обходиться малым. Вот, например, брошюра из серии Bestway Knitting («Лучшие способы вязания»), посвященная вещам, которые можно связать из двух унций шерсти (56,6 грамм). Среди вещей, которые предлагает нам связать эта брошюра – стильный шарфик-галстук, который наверняка бы понравился мисс Марпл. Итак…

"СНЕЖНЫЙ" ШАРФ-ГАЛСТУК

Фотография из брошюры

Этот новый и впечатляющий шарф-галстук вяжется жемчужной вязкой, а основная часть присоединяется к закругленным концам секцией «в резинку». Закругленные концы состоят из двух слоев, которые сшиваются вместе. Шарф носят не завязывая, а пропуская один его конец через другой.
Материал: две унции шерсти из двух нитей для ручного вязания; 1 пара спиц № 10 (3,25 мм)
Натяжение: 8 стежков и 11 рядов на 1 дюйм (2,5 см) жемчужной вязки
Размеры: 28 дюймов (70 см) в длину; ширина основной части 3 дюйма (7,5 см)

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
Наберите 8 петель и вяжите жемчужной вязкой с прибавками следующим образом:
**1-й ряд жемчужной вязки: 1 лицевая, (1 изнаночная, 1 лицевая) до конца ряда.
2-й ряд: Изнаночная и лицевая в первую петлю, 1 изнаночная, (1 лицевая, 1 изнаночная) до предпоследней петли, лицевая и изнаночная в последнюю петлю.
3-й ряд: 1 изнаночная, (1 лицевая, 1 изнаночная) до конца.
4-й ряд: Лицевая и изнаночная в первую петлю, 1 лицевая, (1 изнаночная, 1 лицевая) до предпоследней петли, изнаночная и лицевая в последнюю петлю.
Повторяйте эти 4 ряда еще 7 раз, пока у вас не будет 57 петель.
Провяжите три ряда жемчужной вязкой прямо. Затем вяжите жемчужной вязкой, через ряд убавляя по 1 петле в начале и конце ряда, пока не останется 25 петель.**
Дальше вяжите простой резинкой 1 х 1.

Мисс Марпл в том самом шарфике

1-й ряд резинки: 1 лицевая, (1 изнаночная, 1 лицевая) до конца ряда.
2-й ряд резинки: 1 изнаночная, (1 лицевая, 1 изнаночная) до конца ряда.
Повторите два последних ряда еще два раза. В следующих двух рядах сделайте прорезь таким образом:
7-й ряд резинки: провяжите 6 петель резинкой, закройте 13 петель, провяжите 6 петель резинкой.
8-й ряд резинки: провяжите 6 петель резинкой, наберите 13 петель, провяжите 6 петель резинкой.
Провяжите еще 6 рядов резинкой.
Теперь вернитесь к жемчужной вязке и вяжите прямо 146 рядов. Потом повторите 2 резиночных ряда 7 раз. Снова вернитесь к жемчужной вязке. Провяжите 1 ряд; потом продолжайте вязать, через один ряд прибавляя по 1 петле в начале и конце ряда, пока не получите 57 петель. Вяжите 3 ряда прямо, потом начните через ряд убавлять по 1 петле в начале и конце ряда, пока не останется 25 петель. Закройте жемчужной вязкой.

ПОДКЛАДКА ЗАКРУГЛЕННЫХ КОНЦОВ (2 одинаковые детали)
Наберите 25 петель и вяжите от ** до ** основной части, потом закройте.

ЗАКОНЧИТЕ ШАРФ-ГАЛСТУК
Отпарьте изделие не очень горячим утюгом. Приколите подкладку к концам шарфа и аккуратно пришейте по внешнему краю. Потом соедините внутренние края подкладок с секциями «в резинку» крючком или ниткой с иголкой.

---

Вчера я шла к метро дворами и заметила, что навстречу мне идет, улыбаясь, маленькая старушка. Подошла и воскликнула:
- С девятым мая вас!
- И вас также, - ответила я.
- Здоровья вам, счастья, успехов - вы нам нужны! Главное, чтобы мир был, чтобы люди не ссорились, - продолжила она настойчиво, - чтобы все было хорошо.
Я поблагодарила ее и сказала, мол, а вам здоровья прежде всего. И пошла дальше.
Когда я отошла на несколько шагов, она продолжила мне вслед:
- Я в сорок третьем родилась, в блокаду! Да-да, мы такие были. Мне семьдесят пять лет, а я до сих пор работаю, представляете? (с явной гордостью) А вы главное улыбайтесь, улыбайтесь почаще! Помните, вы нам нужны.

... вот так-то. Мы им нужны. А они нам. Люди вообще нужны друг другу, только иногда они перестают об этом вспоминать и начинают друг друга убивать. Хочется, чтобы память, которая еще живет рядом, помогала сохранять мир. Ну просто затем, чтобы когда человек называет свой год и место рождения, больше никогда не хотелось спросить "Да каким же чудом вы выжили-то?"

@темы: и вправду размышляю вслух, люди

---

В последние несколько дней мой любимый "сериал" - это новости о Жене Медведевой и реакции на них в мире ФК.

Что, собственно, происходит:

- Женя Медведева, двукратная чемпионка мира и всего остального, ученица тренера Этери Тутберидзе, олимпийский сезон 2017/2018 годов начала с того, что выиграла два этапа Гран-При, тем самым отобравшись в финал, но с финала снялась по травме, пропустила и чемпионат России. Потом она выступила на чемпионате Европы - но заняла там второе место, уступив первое Алине Загитовой, тоже ученице Тутберидзе, для которой это первый взрослый сезон.

- в феврале 2018 года она выступила на Олимпийских играх и получила серебряную медаль, опять уступив Загитовой.

- в начале марта 2018 года сначала на форумах, а затем и в прессе пошли активные слухи о том, что Медведева уходит от Тутберидзе. На это Женя 5 марта выступила с комментарием: "Перестаньте выдумывать то, чего нет. Оставьте меня и моего тренера в покое".

- Женя снялась с чемпионата мира - травма все-таки была недолеченная (на этом чемпионате наши одиночницы впервые за последние годы не получили вообще никаких медалей). Она занялась лечением, но тем не менее приняла участие в шоу, в том числе в Южной Корее в конце апреля (подготовила номер без прыжков).

- в начале мая опять пошли активные слухи о том, что Женя уходит от Тутберидзе.

- 4 мая ее уход подтвердил в заявлении ТАСС Эрнест Лайшев, директор Самбо-70, спортшколы, в которой тренирует Тутберидзе. Было сообщено, что Тутберидзе от комментариев отказалась. Появилась информация о том, что Женя даст пресс-конференцию в понедельник, седьмого.

- 6 мая Этери Тутберидзе сообщила Первому каналу, что узнала о том, что Женя уходит, только из новостей Первого же канала пятого числа. Кроме того, она показала скрин текстовых сообщений, которые она в середине апреля слала Жене, а Женя на них не отвечала, и упомянула, что после своего поражения на Олимпиаде Женя ей сказала "Неужели вы не могли удержать Алину еще на год в юниорах?", на что сама Тутберидзе сказала "Женя, ты что, как так можно, мы обязаны всем дать одинаковые шансы".

- 7 мая Женя дала пресс-конференцию, на которой подтвердила свой уход от Тутберидзе и переход к Орсеру и поблагодарила Тутберидзе и ее команду за работу с ней. Было сообщено, что она по-прежнему будет выступать за Россию (среди слухов были и разговоры о смене федерации) и числиться в "Самбо-70".

- 7 мая Брайан Орсер дал интервью сайту Icenetwork и сказал, что 2 апреля Женя связалась с ним и попросила о встрече на шоу в Южной Корее (Орсер был его постановщиком). 22 апреля они встретились и обсудили Женин переход. Женя должна к нему приехать в июне.

По фактам пока все, вот ссылки:

flutz.ru/tutberidze-medvedeva-govorila-neuzheli... - статья с видеосюжетом Первого канала с точки зрения Этери Тутберидзе и текстовым комментарием

www.fsrussia.ru/news/3724-evgeniya-medvedeva-kh... - текст заявления Жени 7 мая

www.icenetwork.com/news/2018/05/07/275657578 - интервью Брайана Орсера (на английском)


Вот что я об этом думаю (на основе наблюдений за Женей, чтения обсуждений и т.д. и т.п.):

Большей частью в свои победные сезоны Женя катала программы, поставленные Ильей Авербухом. Они отличались сюжетностью (программа про глухую девушку, программа про 11 сентября), которую Женя явно очень старалась отыграть на льду, но в прошлом сеоне уже активно пошли разговоры о том, что новая произвольная ничем особенным, кроме музыки, от прошлой произвольной не отличается.

Эти программы подчеркивали Женино "хрустальное" катание, но - не возьмусь судить о техническом контенте - ощущение было не только похожести, но и некой неорганичности для Жени. Глядя на то, какая она вне льда, думалось - ей бы полечку, или что-нибудь еще такое задорное.

Тем временем у Жени стали появляться показательные программы, очень отличавшиеся от этих "хрустальных" соревновательных - "Зомби-невеста", "Сэйлор Мун", в этом году "Кукушка"... и было ощущение, что их она катает совсем по-другому, эмоциональнее и раскованнее.

Произвольную на этот год тоже ставил Авербух... но ее довольно быстро заменили на "Анну Каренину", которую, как я понимаю, ставил штатный хореограф группы Тутберидзе Даниил Глейхенгауз, и ставил изначально как показательную.

А теперь Брайан Орсер в интервью рассказал, что для Жени очень важно иметь право голоса в выборе музыки и в работе над программой, и раньше у нее не было такой возможности...

Очень похоже, что Жене хочется экспериментировать. И что ей не разрешали/не рекомендовали это делать, чтобы не потерять стабильности на подходе к Олимпиаде, и она "отрывалась" в показательных как могла, а над соревновательными программами "пахала", вживаясь в них как могла, потому что видела логику тренеров и очень хотела олимпийское золото.

А потом она получила усталостный перелом, не смогла как следует восстановиться и не получила золото. После чего, очевидно, решила, что предлагаемая в группе Тутберидзе модель работы для нее больше не работает - а кататься она любит, и олимпийское золото все-таки хочет. И решила поменять вообще все и попробовать по-новому.

Этери Тутберидзе вроде бы не очень любит давать интервью, но за последние годы она сказала достаточно, чтобы оценить ее взгляд на подготовку спортсмена. Она не очень хочет быть воспитателем и психологом (оставляет психологическую поддержку на долю родных спортсмена - пока те не вмешиваются в подготовку), но при этом для нее очень важно доверие со стороны спортсмена - чтобы спортсмен не спорил, а верил, что она знает, как лучше. Ну и тяжелый труд... хотя кто из тренеров топ-спортсменов не ценит тяжелый труд?

И этот метод работает. Особенно с детьми и младшими подростками - они готовы пахать, хотят побеждать, не боятся рисков и верят тренеру, с которым проводят очень много времени. Но - Женя не первая, кто ушел от Тутберидзе, и судя по всему, система дает разлад, когда спортсмен взрослеет (или, для взрослых спортсменов, исчезает первый "скачок" в результатах после смены тренера) и имеет какие-то свои идеи, хочет что-то выбирать сам. А взрослеющие ученики, как правило, начинают иметь какие-то свои мысли - а значит, перестают слепо доверять тренеру.

На самом деле в этом нет ничего такого уж ужасного. Тренер работает со стайкой детей и подростков - это довольно большая группа, тянет вверх тех, кто может и хочет делать как он скажет, а когда они добиваются всего, чего могут с этим тренером, если хотят продолжать, переходят к другим - к тем, кто работает с взрослыми и на штучной основе.

Только вот у нас традиционно эмоциональная составляющая работы тренера и ученика очень высока, и уход - это всегда разговоры о предательстве ("тренер на тебя столько сил положил, а ты!"). И Этери Тутберидзе, как ни отстраняется от психологической составляющей, все равно вкладывает в спортсмена эмоции - и после ухода спортсмена не может и не хочет их сдержать. С одной стороны это немного грустно наблюдать... а с другой - очень поучительно (тем более, что сразу большой спектр реакций - фанаты обсуждают, пресса просит о комментариях вообще всех, кто хоть какую-то связь имеет с фигурным катанием).

Я хотела еще порассуждать о комментариях и обсуждениях, но устала, и телегу и так довольно длинную накатала, поэтому вот просто несколько ссылок:

rsport.ria.ru/blog_rian/20180506/1136475036.htm... - мнение журналистки Елены Вайцеховской. Именно мнение - она, как правило, никогда не претендует на объективность - но любопытное и продуманное.

www.sport-express.ru/figure-skating/news/maksim... - мнение Максима Транькова, ОЧ в парном катании. Он довольно подробно проговаривает возможные причины смены тренера.

www.sports.ru/figure-skating/1062949503.html - мнение Татьяны Тарасовой

rsport.ria.ru/figure_skating/20180507/113656335... - мнение Екатерины Бобровой, которая выступает в танцах на льду и дружит с Женей.

www.sport-express.ru/figure-skating/news/roman-... - из разряда "спросили всех" - комментарий Романа Костомарова, ОЧ-2006 в танцах на льду

www.sport-express.ru/figure-skating/news/ilya-a... - комментарий Ильи Авербуха, который видит в замечаниях Орсера политическую подоплеку

P.S.: а еще из группы Тутберидзе только что ушла Полина Цурская, победитель Первенства России среди юниоров 2015 года и финала юниорского Гран-При 2015 года (а с тех пор ее терзали травмы). Возможно, это другая история... а возможно, и нет.

@темы: ссылки, фигурное катание

---

Ходили сегодня на экскурсию по промзоне Васильевского острова. Очень интересно, но очень устала и сил возиться с фотографиями нет... а поделиться хочется. Поэтому вывешу пока что одну фотографию:



Ну ладно, две:

@темы: фотографии, город

---

В воскресенье 29 апреля ездила на экскурсию в Старую и Новую Ладогу. В последнее время приходилось кое-что читать о варягах и прочих жгучих проблемах древнероссийской истории, так что любопытно было на все взглянуть своими глазами - плюс места там красивые.

Главное, что привлекает внимание - это, конечно, крепость. Вообще у нас не так-то мало крепостей в округе: Ладога вот, Копорье, Корела, Ивангород, Орешек, Выборгский замок... ну и Петропавловка, конечно. Я не была еще в Кореле, Ивангороде и Орешке, но рано или поздно непременно доберусь.

В крепости многое восстановлено, но вот эти воротца для приема грузов прямо с воды - самая что ни на есть древность:




Внутри крепости две церкви. Белая, Георгия Победоносца, домонгольского периода, и там сохранилось некоторое количество тогдашних фресок. Внутрь нас не пустили - фрески так берегут, что церковь открывают только летом и только в сухую погоду. Деревянная, Дмитрия Солунского - шестнадцатого века, и там внутри мини-музейчик этих фресок. Сама по себе церковь клетная, таких на севере много - чем-то на избу похожа. Суворов, когда был еще полковником, а не генералом, стоял со своим полком тут неподалеку и, говорят, очень любил в ней молиться.

Здесь можно посмотреть на церкви.

За столько веков церковь "просела":








В крепости довольно неплохой музей - явно в него больше средств вкладывается, чем, скажем, в музей в Выборгском замке. А еще в Старой Ладоге монастыри, и довольно древние. Никольский мужской монастырь по легенде основан после того, как Александр Невский разбил шведов на Неве:

Здесь фотографии мужского монастыря.

Это 19 век, архитектор Горностаев (он, в частности, строил православный собор в Хельсинки):


А вот это очень давно сгорело:




Кошки Старой Ладоги:

почему-то часто попадались на глаза.

Монастырские:








А эта из крепости:





Речка Волхов возле мужского монастыря:

выглядит широченной!

На том берегу деревня Лопино, родина художника-передвижника Василия Максимова. Он был из крестьян (вообще в 19 веке талант к рисованию явно был уместным способом "продвинуться" для крестьянского мальчика) и после окончания Академии Художеств отказался участвовать в конкурсе на медаль с призом в виде заграничной стажировки - сказал, что лучше Россию будет изучать и писать. Его картины, насколько я знаю, используют как этнографические источники, настолько тщательно он зарисовывал быт и обычаи.

Вот это любимая у меня его картина:

"Все в прошлом"

Автор: From [1], Общественное достояние, Ссылка

И еще вот эта хороша и характерна для него - "Больной муж"

Автор: http://img12.imageshost.ru/img/2011/03/16/image_4d80a1a749207.jpg, Общественное достояние, Ссылка

В женском монастыре (вернее, в Свято-Успенском девичьем монастыре) кошек нет (ну или нам не попались на глаза), зато там держат птицу. И кругом расставлены довольно милые фигурки животных.

Там тоже есть старинная "белая" церковь, но в остальном монастырь довольно потрепанный. И в мужском, и в женском монастыре сейчас человек по пять, считая и монахов, и послушников; они заново открылись в начале двухтысячных и потихоньку восстанавливаются - разруха была изрядная (ну, не впервой - этот девичий монастырь шведы в семнадцатом веке изрядно разрушили).

Именно в этом монастыре когда-то держали Евдокию Лопухину, первую жену Петра I. А еще там несколько могил (ну, скорее перенесенных надгробных камней) местных дворян, настоятельниц и прочих выдающихся личностей - было больше на кладбище, но в советское время все разрушили. Жаль, не было времени подробно все рассмотреть, я люблю могилы.

Здесь несколько фотографий монастыря.

Успенский собор в монастыре:


По телефонам на ограде можно договориться о покупке яиц от монастырской птицы:






В Новой Ладоге мы особо не выходили из автобуса - шел дождь. Из впечатлений остались каналы и купеческие дома (часто, увы, не в очень хорошем состоянии).

Старый канал (дождь и съемка из окна автобуса, так что фото странные, но мне они нравятся):

Лодки на Новоладожском канале у места впадения в Волхов:

А это уже Волхов, а там вдали - Ладога (рядом есть памятник строителям канала, но я его даже не стала фотографировать, уж больно какой-то грустный и замызганный у него вид):

(люблю фотографировать воду)

Уложились за двенадцать часов, даже чуть меньше - и это притом, что по пути туда долго стояли в пробке. Так что поездка получилась всесторонне удачная (даже большую часть дождя мы пропустили).

Вопрос: Хочу сказать, что...

1. ... я прочитал и посмотрел, и мне было интересно.		32	(100%)
Всего:		32

@темы: фотографии, путешествия

---

Утром проснулась, потянулась к планшету, почитала всякое... и вдруг осознала, что что-то не так. Проснулась еще немножко и осознала, что Гугл не работает. В итоге я зашла на Яндекс, забила в поиск (боже, как неудобно не писать "погуглила") Гугл и по яндексовской ссылке он открылся. А когда включила комп, там уж вовсе все нормально открылось, но небольшого кондратия я схватить успела, представляя жизнь-без-Гугла и обходные пути.

И да, это Роскомпозор шалит.

UPD: а теперь часть статей с academia.edu не скачивается. Ну да, у них файлы через амазон загружаются. Особенно обидно было, когда первая часть любопытной книги скачалась, а вторая нет. Роскомпозор, ты надоел.

запись создана: 22.04.2018 в 11:14

@темы: смешная штука жизнь

---

@темы: фотографии, сама себе галерея

---

Ходили сегодня на бутусовского "Гамлета" в театр Ленсовета. Что будет интересно - это было ожидаемо, но мне в целом понравилось даже больше, чем я ожидала.

Спектакль для бутусовского стиля удивительно неагрессивный - никаких дымовых атак на зрителя, никакой оглушающей музыки. Просто громкая музыка, впрочем, есть - и очень много полутанцевальных интерлюдий (часть из них, та, что под особо громкую музыку, совмещена со сменой декораций, производимой самими актерами. О эти бесконечные ряды бутылок, которые актеры таскают туда-сюда!)

Спектакль очень декоративный, очень красивый. Элегантная сценография. Интересный свет, обеспечивающий в интерлюдиях и не только "театр теней" на наклонном то ли потолке, то ли стене. Красивая хореография. Сдержанные костюмы - почти все в черном, белом или бежевом/кремовом/телесном, выбиваются разве что костюм "Клавдия" в "Мышеловке", вынесенной в самое начало - вернее, в той пантомиме, которая от "Мышеловки" только и осталась, - парик могильщика да нежно-голубое платье-пальто, в котором проходит по сцене мертвая уже Офелия. (мертвых на сцене к концу становится много - Гамлет-старший, конечно, плюс Розенкранц и Гильденстерн, и они всем своим видом показывают нам, что мертвым тут быть поприятнее, чем живым)

Почти все телесные взаимодействия вынесены в интерлюдии; в остальном нам вообще никак не овеществляют то, о чем речь - ладно бы "о чем ваша книга", говоримое Гамлету, который не держит никакой книги, но Гамлет и Лаэрт в сцене над могилой Офелии сидят друг от друга на приличном расстоянии, при этом произнося реплики про "перестаньте меня душить". Да и сцена Гамлета с Гертрудой смотрелась даже немного неожиданно - а то в последних смотренных мною постановках Гамлет сплошь и рядом валил Гертруду на кровать.

Впрочем, одно отсутствие вещественной декорации развернулось в очень интересную сцену: монолог к черепу Йорика Гамлет произносит, конечно, без всякого черепа, но вместо этого гладит голову могильщика и заглядывает ему в глаза - и могильщик достает яркий парик и превращается в Йорика, унося смеющегося счастливым смехом Гамлета на закорках. Могильщика, кстати, играет тот же актер, что и Первого актера (Александр Новиков).

Это к вопросу о телесных взаимодействиях: Гамлета берут на руки несколько раз - сначала его сажает на колени Клавдий, называя сыном, потом носит на руках призрак отца, и под конец еще и вернувшийся Йорик - отцовские и псевдоотцовские фигуры.

И да, Гамлета играет женщина - актриса Лаура Пицхелаури; большую часть времени она ходит в мужской одежде, а в женское переодевается пару раз - и каждый раз рядом с отцом. Поэтому получается не столько эдипов комплекс, сколько комплекс Электры... Пицхелаури, кстати, впечатлила меня тем, что она умеет произносить монологи. Мне этого в отечественных шекспировских постановках очень сильно не хватало.

Гамлет женщина, а вот Офелия поначалу мужчина... нет, на самом деле не столько мужчина, сколько маска: актер Федор Пшеничный играет Офелию, слушающуюся отца, в черном мужском костюме и белом макияже-маске, при этом у него трясутся руки и дергаются губы, словно маска вот-вот треснет... а потом, когда Офелия выполнила все, что требовал отец, сзади подходит вторая Офелия - девушка, актриса Юстина Вонщик. Черный мужской костюм она наденет еще раз, в сцене сумасшествия, но это уже не маска, а живой человек (а Федор Пшеничный теперь уже окончательно в маске трагедии появится как второй могильщик в сцене похорон).

К концу спектакль "разогрелся", исчезло легкое сомнение "а точно ли режиссеру есть что сказать, кроме "Гамлет клевая пьеса и я могу поставить ее красиво" (но Гамлет клевая пьеса. Вы подумайте, ей четыреста лет, а режиссеры все еще находят, что можно о ней и ею сказать). Правда, говорит он это местами немножко в лоб - от беседы про флейту, где собеседники Гамлета не просто Розенкранц и Гильденстерн, а сразу человек девять, подозреваю, все свободные на тот момент актеры произносят реплики по очереди, чтобы мы уж не забывали, что лгут все, - и до меча, который держит Гамлет перед дуэлью, огромного деревянного меча с крестообразной рукоятью.

Ну и к вопросу о том, чего в постановке нет, кроме полной версии "Мышеловки" (вообще давно пора завести для постановок "Гамлета" чеклист - стражники есть/нет, Фортинбрас есть/нет, такое вот все). Начинается спектакль, еще до пантомимы, с записи телефонного звонка: один парень другого спрашивает, мол, скажи на память, не гугля и не заглядывая в справочники, как умер Гамлет? А тот ему отвечает - не дури, я тебе сразу скажу, что не знаю, как он умер, я всю ночь тусил, какой вообще нафиг Гамлет...

Так вот, в спектакле нет дуэли. Гамлет со своим мечом-крестом в ответ на заклинание Горацио "Вы не будете сегодня фехтовать!" кричит "Буду! Буду! БУДУ!!!". Занавес падает. Хотите знать, как умер Гамлет - гуглите.

@темы: я не театрал, я только учусь, Шекспир

---

Год прошел

Третьего апреля 2017 года взорвалась бомба в метро - тут, совсем рядом, от Сенной к Техноложке. Совсем недавно. Я помню, каким пустым казалось метро на следующий день, и помню гвоздики на Сенной, через которую я ехала - на полу под стеной "Петербург-Петроград-Ленинград", и еще парочка на информационном пульте посреди зала. К Техноложке я не ходила - тетя живет рядом, рассказывала, что там жуткое было ощущение, как будто на кладбище заходишь.

Сегодня Фонтанка.ру вспоминает всех: www.fontanka.ru/longreads/you_piter/

Всех пятнадцатерых погибших - в лицо и с краткой биографией.

Всех, кто спасал. Всех, кто помогал. Машиниста, который довел поезд до станции. Фельдшеров метро. Инспектора, который нашел вторую бомбу. Тех, кто вытаскивал раненых. Бригады "Скорой". Вертолетную компанию, которая прислала вертолеты. Врачей больниц. Пожарных. Полицейских. Тех, кто отвозил домой застрявших людей. Людей, которые распоряжались открыть шлагбаумы ЗСД и турникеты на платформах пригородных электричек. Тех, кто собирал деньги на лечение пострадавших.

Это ты, Питер.

@темы: ссылки, точка опоры, город

---

28.03.2018 в 23:45

Пишет  Li_Liana:

Из ФБ, про Кемерово
Эвакуацией людей до приезда пожарных занимались:
- Учительница Татьяна Дарсалия (не та, что пришла с классом) и её подруга Наталья Раева вывели своих детей и вернулись за чужими, но в итоге погибли
- Рядовая сотрудница аппарата по правам ребёнка Любовь Гвоздкова (вывела около 10 детей, что были с ней в боулинге, но ещё задерживалась в попытках открыть вторую створку двери, чтобы люди, которые начнут идти следом, не давили друг друга)
- Мужчина, который пытался открыть эту дверь с ней
UPD
- 16летняя стажёрка София Сигачкова прошла к незакрытому кинозалу и громко сообщила о пожаре, пока она это делала, коридор уже сильно заволокло дымом. София продолжала помогать людям искать выход, хорошо зная ТЦ, и сама чуть не задохнулась, её на руках вытащил знакомый, Данил Степанов,
- Мужчина, организованно выведший детей из одного из кинозалов, вроде бы Евгений Лаханин, он же был среди тех, кто в техническом коридоре разбили окно, не поленившись расширить пробой, чтобы люди могли выходить
- Мужчина, который снимал детей с карусели (кто не знает, на карусель в ТЦ сажают только малышей), когда работник карусели рванул на выход ДАЖЕ НЕ ОСТАНОВИВ КАРУСЕЛЬ (одно нажатие кнопки)
- 17летний кадет МЧС Дмитрий Полухин, который пошёл в дым, чтобы вывести трёх чужих детей (брата и двух сестёр), без которых отказывалась уходить с этажа их мать
- Тренер фитнес-зала и один охранник собрали и вывели посетителей зала через отдельный вход, который был у зала в дополнение к проходу с этажа (жаль, что о нём не знали другие работники или не стали вспоминать)
- Билетёрша возле детского лабиринта не ушла, пока не убедилась, что вывели всех малышей; один малыш испугался и впал в ступор, не выходил к отцу, она за ним залезла и вывела
- Работница верёвочного парка "Круча" залезла на канаты и отстегнула мальчика, чтобы он мог покинуть помещение, это было непросто, потому что загорелись верёвки наверху верёвочного парка практически сразу, и, падая, поджигали всё вокруг
- Сергей Черников, отец одной из школьниц, запертых в кинозале, выбросил из окна туалета 12-летнего Андрея Курчевского, когда тот рвался к кинозалу спасать младшую сестру, и тем спас парню жизнь, сестра умерла, дочь Сергея тоже, хотя мужчина пытался прорваться к школьницам
- Выбросил 11-летнего сына Сергея из окна и Евгений Москаленко. С ним были также жена и маленькая дочь, у дочери при падении из окна шансов не была, мать, вероятно, не захотела её оставить. Погибли все, кроме Серёжи.
- Дмитрий Заречнев, выведя жену и сына, услышал, что в кинозале заперты ещё дети, и попытался прорваться сквозь огонь и дым к залу, но не смог, получил отравление
- Охранник Олег, который во время пожара оказался вне здания, вбежал назад, чтобы выводить детей, когда добрался до 4 этажа, задымление было уже очень сильное и об организованной эвакуации речи не шли, он просто разыскивал и выводил по одному - по два (???)
- Часть детей из детского зала вывел работник ТЦ Станислав Соболев, который находился в глубине зала; позже в сети распространили кусок видео, обрезанный так, чтобы действия Станислава по приходу в зал были неполностью видны, комментирующий видео голос сообщил, что именно Станислав поджёг зал, это опровергается двумя сотрудниками, бывшими в зале именно в момент прихода Станислава и поздоровавшимися с ним, но Соболева в итоге травят в сети
- Администратор салона обуви Фарзон Салилов и его охранник и знакомый Махмуд Художаев, собираясь спасаться и увидев, что люди никак не могут пройти на первый этаж (образовалась настоящая давка возле эскалаторов), стали хватить и звать пробегающих и выводить их через рабочий выход магазина; им двоим также стали помогать посетители ТЦ, в том числе сносить вниз по лестнице людей в колясках; всего слаженная работа сориентировавшихся работников и посетителей помогла выйти из ТЦ около полусотне людей
- Фотограф Евгений, который пришёл снимать день рождения, использовал свой опыт аниматора, чтобы быстро собрать несколько детей и повести их вниз, он также, намочив майку и прижимая её к отцу, пытался вернуться, узнав, что остались на этаже 4 ещё дети, но не смогла дойти до оставшихся
Некоторое количество собравшихся у ТЦ людей принесли ковры и старались ловить тех, кто прыгает в окно, а также развозить по больницам тех, кто выбежал и явно нуждается в медицинской помощи (с) отсюда

---

www.fontanka.ru/2018/03/26/140/ - корреспондент "Фонтанки" сегодня прошлась по питерским ТЦ в поисках пожарных выходов.

Знакомая написала сегодня, что в "Охта-молл" ходила в кино, еле удалось выбраться - дверь в зал закрыта, вот это вот все. В комментариях ей написали, мол, похоже, будем все ходить исключительно в "Аврору".
Я-то, большая любительница сбегать во время сеанса в туалет, никогда не сталкивалась с закрытой дверью, но я из кинотеатров-в-ТЦ хожу только в "Галерею", изредка в "Лигов".

@темы: ссылки, город

---

Олег Табаков умер... 82 года - вроде и много, но по нынешним меркам можно и больше.

Сколько он переиграл всего - а для меня, наверное, самая знаковая его роль это голос Матроскина. Что-то в нем всю жизнь чувствовалось кошачье, такое "мягкой лапой, но с коготками".

---

И еще немножко про Олимпиаду.

Украинка Алена Савченко очень хотела олимпийское золото. В 2002 году, выступая в парном фигурном катании за Украину со Станиславом Морозовым, она была пятнадцатой. Вскоре после этого их пара распалась, и, не находя ни нового партнера, ни поддержки в Украине, она переехала в Германию и стала выступать с Робином Шолковы. В 2006 году на Олимпиаде они были шестыми. В 2010 - третьими. В 2014, в Сочи - опять третьими. Шолковы решил, что с него хватит и возраст уже не тот - ему было 34, Алене 30.

Алена уходить не хотела. Ей нужен был новый партнер - но свободных партнеров ее класса в мире не было. Она начала тренироваться с Бруно Массо, французским парником, с предыдущей партнершей занимавшим 15 место на чемпионате мира. Год они согласовывали, за какую федерацию выступать: договорились за Германию, но чтобы сменить флаг, фигуристу нужно разрешение родной федерации, а французы отпускать Бруно не хотели. По слухам, они запросили за него выкуп - и немецкая федерация поверила Алене, что трата будет не напрасной, и заплатила.

В первый совместный сезон Савченко/Массо стали вторыми в Европе и третьими в мире, во второй - вторыми и в Европе, и в мире. Но - только вторыми, а сильных пар в мире много. А еще Бруно для Олимпиады нужно было немецкое гражданство (на всех соревнованиях, кроме ОИ, нужно, чтобы хотя бы один спортсмен в паре имел нужное гражданство, а вот для Олимпиад гражданство должны иметь оба, и это правило очень сильно попортило жизнь многим спортивным и танцевальным парам, а то и привело к их распаду). Для немецкого гражданства Бруно нужно было сдать экзамен по немецкому - и письменную его часть он сдал только с третьего раза, после занятий с репетитором (очень заметно было, когда он его таки сдал - просто у человека камень с плеч упал).

А потом наступила Олимпиада, и в короткой программе Бруно в параллельном прыжке вместо тройного прыгнул двойной. И они оказались четвертыми, пропустив вперед сразу три из сильнейших пар мира. Это было - практически без шансов. (Очень странно было смотреть тот прокат - Алена не видела, что Бруно прыгнул двойной, она была очень счастливая после проката, а он уже нет). Все повторяли фразочку кого-то из комментаторов "Если Алена сейчас зарубит Бруно коньками, суд ее оправдает".

Что думал Бруно... ну, думаю, много чего думал. Что думала Алена... Произвольная должна была быть на следующий день - и они после короткой заявили в нее самые сложные и рискованные свои элементы, очевидно, по принципу "пан или пропал".

А на следующий день была произвольная, и они не стали делать рискованных элементов. Они просто откатались. Вот эта программа:

www.youtube.com/watch?v=6bNOnXTe4Ok

(хотела встроить, но Олимпийский комитет не хочет, чтобы их видео встраивали)

У Бруно слезы на глазах были уже к концу проката, у тренеров тоже. Алена с Бруно катались первыми в сильнейшей разминке: это значило, что всю сильнейшую разминку они сидели в "комнате лидеров" под взглядами камер и смотрели, как катаются соперники. И вот только после последнего проката (наших парников Тарасовой и Морозова, вторых после короткой программы, у которых не выдержали то ли нервы, то ли силы), когда стало ясно, что их уже никто не обгонит, потому что некому обгонять... вот тогда разрыдалась Алена.

Бонус: необыкновенно трогательный выход Алены и Бруно на церемонию предварительного награждения на льду - www.youtube.com/watch?v=-i_YILhsZsY

(это Олимпиада, медали здесь вручают отдельно в конце дня, но надо же дать порадоваться зрителям на состязании)

Еще бонус: короткая программа Алены и Бруно, она вообще-то совершенно очаровательная - с финала Гран-при, где в ней не было проблем - www.youtube.com/watch?v=ER4XjMolDwA

И с Олимпиады - rutube.ru/video/75b6417cce4102baeea99bd48c3e9bf...

И еще бонус - fakty.ua/259326-posle-oshibki-partnera-u-aleny-... - интервью с отцом Алены

P.S.: а на аватарке - канадские фигуристы Меган Дюамель и Эрик Редфорд (я о них немножко писала вот здесь), на этой Олимпиаде - бронзовые призеры.

@темы: фигурное катание

---

Юхо Риссанен, "Бабушка из Хаута-Хейкки" (1897)

@темы: сама себе галерея

---

Oxford wrote Shakespeare. Not the Earl,
That fop, that fool. He's what he seemed.
Oxford! The colleges, the town.
Shakespeare's what the spires dreamed.

(c) Jo Walton

@темы: поэтическое настроение, Шекспир