Фанаты такие фанаты.

На рутрекере Макбет.

"В ролях:
Ричард Армитедж / Richard Armitage / - Angus
...."

... это не я вырезала, это там правда первым Ангус указан. Кто такой Ангус?
Макбет там третьим с конца)))

rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4473518

(а леди Макбет там Хэрриет Уолтер, в которую я немножко влюбилась после экранизаций Сэйерс, поэтому уже качаю)

@темы: Шекспир

---

Берлин отмечает двадцатипятилетие падения Стены линией света - по всей прежней длине стены поднялись светящиеся шары.







www.berlin.de/mauerfall2014/en/25-years-fall-of...

Ну хоть какие-то выбрыки прошлого уходят совсем, оставляя за собой только свет...

@темы: история, музыка

---

Хвалите меня, хвалите

UPD: я ужасно извиняюсь, но чего-то меня накрыло всяким если кто-то еще вдруг хотел сказать мне что-то хорошее, но забыл, то самое время.



В общем, меня тут осалили этим флэшмобом про дружеское тепло, а я же люблю, когда мне говорят что-нибудь хорошее...

Суть: Любой желающий размещает у себя в дневнике эту запись, а его ПЧ, друзья, подруги или просто случайные встречные оставляют в комментариях под записью комплимент одному или нескольким качествам автора.
Не важно, что Вы будете хвалить, главное хвалите!
Победим осеннюю хандру дружеским теплом!


В свою очередь осаливаю Крейди, Yomiko, Лопоуша, Viorteya-tor и Angstsourie, а также всех, кто хочет, но еще не брал.

запись создана: 28.10.2014 в 19:31

@темы: себялюбие в разрезе, лемминги маршируют

---

А вот этого фика на ФБ не было - внеконкурс мы так и не собрались выложить.

Примечание на случай, если кто-то нефэндомный соберется это читать: все основные героини - вторые в своих труппах, которым по разным причинам долго было не добраться до поста топ-звезды.

Название: Заговорщики
Персонажи: Асака Манато, Куренаи Юзуру, Сагири Сейна и другие.
Пэйринги: намек на Манато/Мирион, еще более намек на юст Бэни/Нене.
Ворнинг: АУ (что, если Ханкю приняла ВНЕЗАПНОЕ решение насчет труппы Космос?), стеб, черный юмор.
Дисклэймер: все это злостные выдумки! Настоящие такаразины всегда очень уважают семпаев. Даже если семпаи затеяли пересидеть Вао Йоку. Или свалились в Снег как на голову.

До конца собрания, на котором Хокушо Кайри объявили как новую топ Космоса, нибантэ Космоса Асака Манато досидела почти спокойно.
Конечно, после собрания она было побежала порыдать в туалет, но в туалете уже рыдала Мисаки Рион. За утешением Мирион Маа-кун как-то отвлеклась от собственных порушенных надежд, так что в итоге она умудрилась почти спокойно дойти аж до магазина с выпивкой. И даже не забыть взять столько, чтоб хватило и на завтра.

… позвонившую на следующий день одноклассницу Куренаи Юзуру она не убила только потому, что та имела совесть позвонить не раньше двенадцати.
Но все же.
- Двенадцать! Выходной! И вообще, у меня это… Имей совесть, Бэни! – прорычала она в трубку.
- Знаю я, что у тебя это, - флегматично отозвалась Бэни, - потому и звоню. Кончай пить, жду тебя в полдевятого в баре «Лилии». Дело есть.

К половине девятого Маа-кун собралась принять душ и одеться. Правда, посмотрев на себя в зеркало, надела темные очки. Ну и что, что вечером глупо. Ходить по улицам с такими глазами тоже глупо. Еще фанатки встретят и испугаются.
Оказалось, она не одна такая: в баре ее уже ждали две загадочные личности в темных очках, в которых легко опознавались свеженькая топ Снега Сагири Сейна и нибантэ Звезды Куренаи Юзуру.
- Ну? – сказала Маа-кун, неэлегантно плюхнувшись за стол напротив Бэни. – Какое такое дело? Надраться я и дома в одиночку могу, а больше вы мне ничем не поможете.
- О нет, - сказала (на правах старшей) Сагири Сейна и улыбнулась. Очень загадочно. – Тут ты не права. Есть рецепты, чтобы избавиться от твоей проблемы. Проверенные.
- Проверенные, - эхом откликнулась Бэни и тоже загадочно улыбнулась. Маа-кун перевела взгляд с одной улыбки на другую и в порядке классовой (или классной) солидарности решила, что Бэни загадочнее.
- Лекарственные, - пояснила наконец Чиги, когда Маа-кун устала водить головой туда-сюда (она вообще уже устала! У нее было… это. Обстоятельства). – Химические.
- Еще технические, - бодро добавила Бэни. – И механические.
- Это ненадежно, - сурово сказала Чиги.
- Но сработало же! – сбить Бэни с пути всегда было сложно, Маа-кун это на практике знала. И не только потому, что ей было пофигу, куда идти.
Чиги внимательно посмотрела на Маа-кун и налила ей… чего-то. Неважно чего. Маа-кун вспомнила, что всегда любила и уважала семпаев.
- В общем, слушай сюда, - бодро сказала Бэни. – Твоя проблема не уникальна. Доверься опыту поколений. Вот, на Сагири-сан посмотри.
Маа-кун послушно посмотрела на Сагири-сан. Та налила ей еще.
- И у меня, в общем, тоже… проблема. Решаемая, как оказалось.
После второго стакана в голове у Маа-кун что-то завертелось и защелкало, она сложила два и два и сообразила, что да, проблема Бэни недавно объявила о своем грядущем решении. В будущем году.
- Лекарственные, значит? – медленно сказала она. – И химические? И рецепты есть? Такие… проверенные?
- Или технические, - напомнила Бэни. – Гвоздики там… кнопочки… ящики застревающие…
- Твоя проблема, Бэни, - сказала Чиги, суровая весомость из которой прямо-таки лилась волной, - это излишняя сентиментальность.
- Моя проблема, - сказала Бэни меланхолично, - это Нене. Увы. – Чиги налила и ей.
- Проверенные рецепты, в общем, - подытожила Чиги, поворачиваясь к Маа-кун. – У тебя-то Нене все равно нету. С помощью коллективной мудрости поколений, - она налила и себе тоже, - у тебя может получиться даже быстрее, чем у меня.
- Годик? – спросила Маа-кун с надеждой. – У меня это… то есть у меня Мирион.
- Может, и годик, - веско согласилась Чиги. – Ты на Бэни не смотри, когда у тебя проблема, это… не переводная, а из собственной труппы, это обычно сложнее. Воспоминания юности, чувства, все такое… сентиментальность, в общем, я ж говорю. У тебя такой проблемы не будет.
- У нее другая проблема, - деловито сказала Бэни. – Это она сама переводная. В таком окружении нужно действовать… осторожно. Справишься? – Она посмотрела на Маа-кун поверх очков взглядом мудрого сэмпая. Получилось, с точки зрения Маа-кун, так себе.
- Справлюсь, - сказала она и посмотрела ответным взглядом поверх очков. – У меня это… Мирион.
- А, - обрадовалась Чиги, - агент в тылу врага – это полезно!
И налила всем.
- В общем, - сказала Бэни, когда бутылка закончилась, - главное тут психологическая решимость. Напор. Вера в себя. Умение излучать психологическое давление. Готовность идти до конца. – С каждой новой фразой глаза у нее светились все ярче, аж из-под темных очков видно было. Маа-кун на всякий случай чуть отодвинулась с линии лучевого удара.
- И проверенные рецепты, - добавила Чиги. – Когда у вас начало репетиций, через неделю? Я тебе пришлю бутылочку, у меня осталось. И рецептик. А ты поговори с Мирион. Она хорошо готовит? С рецептиком лучше бы, это… аккуратно.
- А то! – Маа-кун вспомнила фирменные пирожные Мирион и на секунду потеряла выражение лица, приличествующее одной из трех загадочных личностей в темных очках в полутемном подозрительном баре. Но немедленно вернула его на место: опыт так быстро не пропьешь.
- Повезло тебе, - хмуро сказала Бэни. – С тебя праздничный ужин. Ну или с Мирион.
- С меня бутылка, - констатировала Маа-кун, печально встряхнув пустую бутылку на столе.

Через одиннадцать месяцев после этого разговора, вечером премьеры их с Маа-кун дебютного спектакля, Мирион была так счастлива, что напекла пирожных в тройном объеме. Хватило даже собрать Бэни пакет с собой.

Еще через год, поперхнувшись в перерыве репетиции внезапно странной на вкус водой, Маа-кун оглянулась и внезапно поймала внимательный взгляд собственной второй, Кай-тян.
- Мирион, - сказала она негромко, - я возьму твоей воды? Моя какая-то сегодня на вкус… лекарственная.

@темы: писанина, цветочек лиловый

---

Такаразука и история Швеции

Почитала отчет про "Клятву полуночного солнца", только что начавшееся такаразучное шоу про Густава III (изначально мы это переводили как "Обет в белую ночь", но Такаразука выпустила программку, где английское название вот такое вот... очевидно, белая ночь - это недостаточно пафосно).

Как я понимаю, с историей там обошлись... вольно. Похоже, что хоть Манато и официальная вторая и будущая топ, в этом шоу ее персонаж, Лилиехорн, играет куда меньшую роль, чем Анкарстрем-Китаро, наилучшайший друган Густава. Правда, и Манато не оставили без драматических моментов - глава парламента Кранц (кумичо Котобуки Цукаса) шантажировал Лилиехорна с целью шпионить за Густавом, и бедный Лилиехорн собирался самоубиться от угрызений совести, но Густав его остановил. Плюс любовный треугольник в довольно деликатном, как говорят, исполнении - Густав всю жизнь любит графиню Эгмонт, но вынужден жениться на Софии, но оказывается, что София в общем и целом достойная женщина, и когда София и графиня встречаются лицом к лицу, они вполне находят общий язык (и Екатерина Вторая приезжает в Швецию с визитом и тоже находит общий язык с Софией - Такаразуке кто-то рассказал про тест Бехдель?). А загадочный Нильс, которого играет Кай-тян - это предводитель восставших бедных фермеров, непременно желающий убить Густава.

В общем, любовь, дружба, сражения. Правда, говорят, много разговоров о политике.

Будут фото и видео - добавлю.

@темы: история, цветочек лиловый

---

Еще немножко деанона с ФБ

Название: Мирей
Размер: драббл, 570 слов
Пейринг/Персонажи: Широки Мирей и другие
Категория: Фемслэш
Жанр: Ангст, романтика
Рейтинг: PG-13
Краткое содержание: «Я… я так не хочу в другую труппу»
Примечание/предупреждения: RPF(S)

Она сидит в уголке гардеробной, подтянув колени к груди, уткнувшись в них лицом – и не узнать бы, кто это, если только не помнить точно, у кого такая желтая с белой каймой репетиционная юбка, у кого так выбивается прядка из пучка волос.
– Мирей!
Не поднимает голову. Сумку на скамью в углу, и сесть рядом, поближе.
– Мирей, что случилось? Ты себе что-то повредила? – И не вспомнить, чтобы она запиналась или спотыкалась на репетиции, но все мы хоть раз да прятали мелкие болячки, чтоб не терять репетиционного времени. – Тебе помочь?
– Нет. – Тихо-тихо, но слышно же, что она плакала, ну или хочет заплакать. – Нет, все в порядке, извини…
– Да где же в порядке? Мирей, ну ты чего, а? – Взять за плечи и слегка повернуть к себе. Черт, ведь расплачется сейчас, вон как лицо сморщила.
– Я… я так не хочу в другую труппу. – Какая у нее извиняющаяся улыбка. – Глупо, да? Я знаю, дирекция все не просто так делает, но я просто не хочуууу… – Чуть всхлипнула, но не заплакала. – И боюсь. Ну просто… как я там?
И что тут сказать, если и правда – невозможно представить, как это без родной Звезды? Вроде все труппы одинаковые, но не одинаковые же! Только Мирей это не утешит – что ей сказать, «я бы тоже боялась»? А толку?
– Все будет хорошо, вот увидишь. Одноклассницы помогут, ты быстро привыкнешь… У тебя же есть в Цветке подруги, я знаю.
Мирей послушно кивнула.
– Есть… Только это все равно не то же самое. – Почти умоляющий взгляд, но такой настойчивый при этом, глаза в глаза. – Я не хочу без вас…
А слышится – «без тебя», и невозможно удержаться и не коснуться легонько ее щеки. Мирей вздыхает, ее лицо совсем близко, так и тянет наклониться еще ближе, и это же не сцена, не нужно прикрываться ладонью и гадать, что будет, если сделать все взаправду, и на лице ее сейчас нет грима… Мирей…
И даже приоткрывшаяся дверь и приближающийся стук каблучков заставляет всего лишь отодвинуться, да, но не отпустить ее. И на лице Мирей нет испуга, только озадаченность, как будто ее только что разбудили и она не совсем понимает, где находится.
Юмесаки-сан, топ-мусумэяку Звезды, останавливается совсем рядом, приседает на корточки – черт, надо было встать, конечно, но думать о таких вещах очень сложно, когда Мирей совсем рядом, и так хочется запомнить ощущение, оставшееся на губах.
– Извините… Мы… Я… – Надо же что-то сказать: Юмесаки-сан молчит, а Мирей младшая, нельзя сваливать ответственность на нее. Только что тут скажешь…
– Юмесаки-сан, – внезапно говорит Мирей, – а как это, когда приходится уходить из родной труппы?
И правда – Юмесаки-сан же к нам перевели в свое время. Хороший вопрос, это ее отвлечет от… Да отвлечешь тут, как же. И потом, Мирей правда хочет знать. И главное, пусть Юмесаки-сан скажет уже хоть что-нибудь.
– Очень страшно, – произносит Юмесаки-сан негромко и очень серьезно. – Кажется, что вся твоя жизнь ломается. Невозможно представить, что будет дальше. Как будто все заканчивается.
Внезапно трудно понять, кто это сейчас судорожно вздохнул – Мирей?
– Ты справишься, – говорит Юмесаки-сан. – Все и правда заканчивается – но и начинается тоже. Помни об этом, Мирей: все только начинается.
Она поднимается на ноги и идет к двери – и перед тем, как выйти, поворачивается к нам и улыбается.
– Ох, я все равно боюсь, – говорит Мирей, когда дверь закрывается. – Но может, когда-нибудь я смогу стать такой, как Юмесаки-сан…
– Станешь, – отвечаю я и притягиваю ее поближе, потому что не могу удержаться, и потому что внезапно ужасно боюсь ее потерять в этом ее новом будущем. – Обязательно станешь. И… сегодня мы с тобой… это тоже только начинается, правда?
Мирей улыбается.


И очень пафосный юбилейный кроссовер)))

Название: Сто лет
Размер: Мини, 1546 слов
Пейринг/Персонажи: ОЖП и забредший в гости персонаж другого канона.
Категория: Джен
Жанр: Драма
Рейтинг: G
Краткое содержание: Сто лет спустя театр Такарадзука повторяет свой первый спектакль… но кто-то из тех, кто сегодня в зале, видел обе версии.
Примечание/предупреждения: кроссовер с сериалом «Горец»


У первогодок интервью для «Графа» брали редко, так что прихода журналистки ждали с нетерпением.

– Она старшеклассница из Звезды!
– Да нет, она отставница!
– Что ты болтаешь, это настоящая писательница! Она напишет про наш класс целую книжку! – Но это уже было чересчур, и автора последней версии быстро обхохотали.
– Мити-тян, а ты чего молчишь? Что ты думаешь?
– Я думаю, – сказала Митико, – что она нас уже ждет, пока вы тут скандалите. Что стоите? – Она решительно вышла в коридор.

Впрочем, в кабинет, где их ждала журналистка из «Графа» (отставница, лет пятнадцать назад довольно заметная отокояку на комические роли), Митико первой заходить не стала – пропустила старосту выпуска, а потом, на всякий случай, еще человек пять.

– Я жду танца в линию, конечно! – деловито сказала староста Кана-тян в ответ на вопрос журналистки. – Мы так долго его разучивали в этом году, что обязательно справимся.
– А я – японских танцев, такая красота!
– А я – поклонов!
– А ты – Мити-тян, да? Чего в праздновании столетия театра ты ждешь больше всего? – журналистка смотрела на нее с улыбкой человека, повидавшего на своем веку множество таких первогодок.
– А я жду «Домбрако», – тихо ответила Митико.
– Оо, да, – согласилась журналистка. – Это должно быть интересно – возрожденный первый спектакль Такаразуки, сто лет спустя… Или ты просто любишь сказки?
– Я люблю эту сказку.

* * *
Митико открыла глаза. Все тело ныло, и крик Ханако все еще звучал у нее в ушах.

Автомобиль. Тот автомобиль, внезапно выехавший из-за угла. Как глупо: четвертый год совсем рядом с Осакой, и так и не привыкла к тому, что они тут повсюду, и такие быстрые. Если она что-нибудь сломала и не сможет танцевать… Они как раз гуляли вдоль заманчивых витрин осакских магазинов и обсуждали новый спектакль, и как Митико повезло – ей доверили играть с Таэко-сан. Митико и Ханако обе восхищались Таэко-сан с тех пор, как увидели ее в «Домбрако» в роли Момотаро. Наверное, они плохо смотрели по сторонам от волнения. Ужасно глупо… И как там Ханако?

Митико осторожно села на постели, машинально поправляя юката. Вроде цела… Это наверняка больница, но может, ее отсюда быстро выпустят, раз она цела и невредима? Наверное, синяков только наставила, сходит в онсен, и все пройдет.

В дверь заглянули, мимолетно, но, увидев, что она сидит, заглянувшая женщина в крахмальном чепце медсестры вошла в комнату.
– Ох, милая, куда же ты встаешь, тебе лежать еще и лежать! Никто и не думал поначалу, что ты очнешься…

В голосе у нее чувствовалась настоящая тревога; Митико это почему-то было приятно, хотя если за ее здоровье беспокоились, могли и не захотеть отпустить. Она принялась осторожно убеждать свою собеседницу, что с ней все в порядке – что она может и сидеть, и поворачиваться, и руки поднимать… Кажется, подействовало, хотя встать ей, правда, все равно не дали.

Потом к ней впустили ненадолго зареванную Ханако – «Я думала, ты умерла! Тебя подбросило и швырнуло и ты упала как неживая!»
Потом ее осмотрел почтенный доктор и с явным удивлением признал практически здоровой, пообещав завтра отпустить обратно в Такарадзуку.
Потом ее накормили – сытно! Она никогда не думала, что в больницах так хорошо кормят.

Потом медсестра, в очередной раз поинтересовавшись, действительно ли она хорошо себя чувствует – «Точно-точно? Не стоит перенапрягаться, дорогая» – сказала, что в коридоре ждет иностранный господин, который любезно привез ее в больницу («Нет-нет, дорогая, сбил тебя не он, та машина сразу уехала, ужас, что творится!»), и если Митико-тян не против, он хотел бы ее повидать…
Митико была не против, только попросила медсестру помочь ей причесаться поаккуратнее.

И только потом она почувствовала в голове странный гул: наверное, просто устала, она же не пострадала. Сейчас поблагодарит этого человека и поспит немножко. И все пройдет.
Иностранный господин был очень большой и, как показалось Митико, добрый на вид. Она начала благодарить его и внезапно сбилась, усомнившись, понимает ли он по-японски, но он ответил ей вполне понятно и любезно, сказал, что рад был помочь, и что хотел с ней поговорить.

Она не знала, о чем еще с ним говорить, но, конечно, сказала, что разумеется, она готова…
– Скажите, Митико-сан, – сказал он, усаживаясь на слишком маленькую для него табуретку, – у вас ведь перестало гудеть в голове, когда я зашел в комнату?
– Д-да, – ответила Митико, только сейчас заметив, что действительно перестало, а потом поняла, насколько странный был вопрос, и уставилась на него во все глаза, как маленькая.

Иностранный господин серьезно кивнул, словно экзаменатор, услышавший правильный ответ.
– То, что я вам расскажу, может показаться странным, но прошу, сначала дослушайте меня… Митико-сан, вы сегодня умерли. Тот автомобиль сбил вас насмерть.
Сердце глухо ухнуло.
– Но… я же не призрак, – слабо сказала Митико. Она, конечно, любила сказки и легенды, и даже страшные истории, но… Ах да, он просил его дослушать. Возможно, все это значит что-то другое. – Простите, пожалуйста, – она склонила голову, – я больше не буду вас перебивать.
– Нет, вы не призрак. Вы умерли и снова ожили, потому что вы по природе своей бессмертны, как и я. Теперь вы не будете стареть, болеть, на вас будут заживать любые раны. Вам понадобится научиться защищать себя, но в остальном… – Он замолк, словно смутился, и посмотрел на нее как-то осторожно, наверное, ждал, что она опять его перебьет. Митико не перебивала. Она смотрела на него, и слова его звучали у нее в голове историей, рассказанной сказителем. – Ваша жизнь теперь изменится, Митико-сан, хотя вам сложно пока это осознать. Вот, смотрите, я докажу вам, что я не шутил.

Он достал нож и внезапно довольно глубоко резанул собственную руку. Митико охнула, увидев кровь. Неужели и вправду сумасшедший? Кто их знает…
– Зачем вы… – начала она и посмотрела ему в лицо. Очень сложно было поверить, что он сумасшедший.
– Посмотрите, – сказал он, поднося раненую руку поближе к ней.
Митико заставила себя не податься назад и посмотрела.
Рана искрилась. Искрилась и затягивалась у нее на глазах, оставляя только след стремительно засыхающей крови.
Она потянулась потрогать место разреза мгновенно и инстинктивно, не успев задуматься о том, как неприлично себя ведет.

Раны не было.
– Это… фокус? – пролепетала она. На самом деле она хотела спросить «Вы демон?», но это было как-то невежливо.
– Нет.

Она судорожно вздохнула, вынула у него из рук нож и одним движением, чтоб не успеть испугаться, резанула себя по руке.
Кажется, Митико даже ничего не почувствовала, глядя на выступившую кровь. А потом вдоль пореза заплясала крошечная голубая искорка, и на глазах у Митико ранка начала затягиваться.
Она молчала, и добросердечный иностранный господин молчал вместе с ней.

Я не демон, думала Митико. Значит, и он тоже. Значит… Значит…
Ваша жизнь теперь изменится, сказал он. Наверное, и правда изменится – неважно, демон она или нет.
– И что теперь? – растерянно поинтересовалась Митико. – Я не хочу уходить из театра. Пожалуйста, можно я не буду уходить из театра?
Как глупо и по-детски, да. Она только что умерла – хотя разум пока отказывался принять это – а все, что ее волнует – это не уходить из театра. Но она так отчаянно туда хотела, так долго уговаривала отца позволить ей поехать в чужой и далекий Кансай…

– Можно, – улыбнулся иностранный господин. Кажется, он ничуть на нее не сердился. – Вообще-то театр для тебя пока что самое безопасное место. Просто не ходи никуда без подруг – лучше нескольких, – а все остальное я устрою. Ни о чем не беспокойся.

Почему-то она сразу ему поверила… Много лет спустя, вспоминая тот день, Митико осознала, что когда твой мир переворачивается вверх ногами, поверить человеку, который единственный знает, что происходит, очень просто и естественно. Что многих эта простая и естественная вера приводит к беде… Но не ее.

Три дня спустя, во время репетиции, ее вызвал в коридор заместитель директора.
– Митико-тян, идем скорее! – он был явно взволнован. – Такая честь! Специально для тебя нашли инструктора по европейскому фехтованию! Сам Кобаяси-сенсей все устроил!
Идя за ним, она уже знала, кого увидит – еще до того, как ощутила знакомый гул в голове.

Она вошла в небольшой тренировочный зал и поклонилась ждавшему ее учителю.
– Здравствуйте, Дункан-сан.

* * *
Митико знала, что рискует – не сильно, разве что охотник с долгой памятью вздумает искать ее здесь; а так – просто будет казаться странной, подозрительной, неуместной. В конце концов, что она знает о том, как общаются между собой современные подростки? Так легко себя выдать…

Скорее всего, ничего и не получится – она уже пробовала поступать однажды, в шестидесятых, и ничего не вышло, конкурс был уже слишком велик. Она вернулась тогда через пару лет и устроилась костюмершей: хорошие были деньки, а еще именно с той поры она неплохо научилась создавать для себя наряды, в которые удобно прятать оружие.

Но она все равно попробовала. Проучилась год в средней школе, создав себе биографию дочери работавшего за рубежом бизнесмена. Оформила документы на семнадцать, а не восемнадцать лет, чтобы оставить себе возможность попробовать второй раз.

Она не ждала, что у нее получится, но все же – получилось.
Митико стояла у кулисы вместе с другими хористками-младшекурсницами и сто лет спустя снова смотрела, как Момотаро сражается с демоном. Как тогда, когда детская сказка, сыгранная такими же девочками, как она, заставила ее всей душой захотеть на сцену. Совсем как тогда – пусть взрослые красивые женщины, сегодняшние звезды, не очень-то были похожи на круглолицых подростков, ставших ее подругами и сестрами.
Совсем как тогда, и даже лучше, потому что она, Огава Митико, сказочное существо не хуже Момотаро, чувствовала себя не просто частью хрупкой сценической магии – а ее опорой. Митико вдруг поняла: правильно, что она вернулась. Кто-то должен всегда беречь этот театр. Кто-то, кто останется рядом. Кто был здесь с самого начала. Хранитель.

Стоявшая рядом однокурсница дернула ее за рукав.
– Ты чего вдруг размечталась? Через три реплики вступаем!
Глупая я старая женщина, усмехнулась про себя Митико. И правда размечталась же. Впрочем, это неважно.
«Сумире но хана саку коро…» – начала солистка, а вслед за ней вступил хор.

@темы: писанина, цветочек лиловый

---

А вообще я увидела в новостях, как именно столкнулись Юзуру и Хань Янь, и теперь все думаю - боже мой, это же не то удивительно, что они столкнулись, а то, что они не сталкиваются чаще.

Да, меня все еще не до конца отпустило.

@темы: фигурное катание

---

Национальный музей Финляндии

А еще я в Хельсинки сходила в Национальный музей Финляндии - ну, это в целом исторический музей. Я такие люблю.

Больше всего мне, как и можно было ожидать, понравилась постоянная выставка "Земля и люди", о народной культуре 18-19 веков - костюмы, рукоделье, мебель, прочая красота. Там целая "книга" стендов с образцами вышивки, которые можно перелистывать. И вот еще немного всяческой красоты:




А костюмы, конечно, хороши, но больше всего меня поразило, что в экспозицию включен цыганский костюм, причем, если я правильно поняла, современный.

Еще я попала на выставку про историю двадцатого века в Финляндии (ну, дальше восьмидесятых они не пошли): очень любопытно наблюдать, как разворачиваются десятилетия на примере бытовых обстоятельств, стилей, увлечений... Там все - от костюмов до автомобильчиков. Собственно, фотки у меня получились с этой выставки две: платья двадцатых годов (надеюсь, не путаю) и туалет - тоже, собственно говоря, двадцатых, но им, как сообщает табличка, понемногу пользовались вплоть до конца двадцатого века. Правда, туалет совсем как родной?



А выставка "Религии мира" заинтересовала меня своей концепцией - это, собственно, "Общие концепции в религиях мира", если быть точнее. Вон, желтый стенд - это "Жизнь после смерти", красный - "Дары и жертвоприношения", а зеленый в глубине за ним - "Паломничество". А уже на стендах примеры, как это все выглядит в каких религиях.





А вообще обо мне и финской истории: топаю обратно от музея по улице Маннергейма в сторону вокзала. Вижу памятник. Уже стемнело, но я думаю - надо бы подойти, посмотреть, кто это. Хотя смахивает на Ленина - наверное, Свинхувуд. Подхожу, и точно - Свинхувуд.

Хотя если по-честному, он не особо на Ленина похож. Это мне успела заморочить голову милая дама, хозяйка частного музея в Иматре, которая на мой вопрос "Чей это бюст там стоит?", сказала очень проникновенно, что это не Ленин! Это Свинхувуд!

... ну ОК, на этом бюсте он и правда немного на Ленина похож. Но в целом - непохож!

@темы: фотографии, история, путешествия, Финляндия

---

Посмотрела состязания мужчин на Кубке Китая по фигурному катанию.

О боже, я знала, что все спортсмены идиоты, но не знала, что настолько. И кровавого финала я точно не ожидала.

В общем, судя по всему, в самом начале разминки сильнейших Ханю Юзуру и Хань Янь столкнулись головами. Это мы не видели, там всех быстренько увели, разминка началась еще раз с задержкой. Хань Янь на нее не вышел, Юзуру вышел с перебинтованной головой и запарывал все прыжки...

... и оба эти идиота вышли соревноваться. Хань Янь катался в итоге без разминки, запарывая все прыжки - причем чувствовалось, что программа интересная, но смотреть это было мучительно. Я очень надеялась, что Юзуру снимется.

Юзуру не снялся. Юзуру, самурай хренов, перся на четверные, запарывал их и перся дальше на четверные. У него перебинтована голова, у него заклеен подбородок и все равно видно, что он кровоточит, там очень пахнет сотрясением мозга, а он катает вращения. Ну и в итоге он напрыгал гораздо больше, чем Хань Янь - класс не пропьешь и не разобьешь - и почти догнал лидера по технической части. А судьи тоже люди, и с баллами за презентацию он вышел на первое место. А он катался предпоследним.

(блин, ну вот реально, зеленый и пошатывающийся. Он выехал со льда и повис на Орсере. А он же еще с Кубка Финляндии снялся вроде бы по причине травмы спины... Точно самурай хренов. Ну кто его сегодня на лед пустил?)

А последним катался Ковтун и, по-моему, перенервничал - потому что катался вроде хорошо, но отчетливо местами в прыжках терял напор... Но он шел первым после короткой программы, и произвольную в итоге выиграл-таки тоже. Это честно, конечно - Юзуру не выполнил полпрограммы - но. Но. Извини, Максим, твой прокат - не то, что я запомню после этого этапа.

И кажется, споры о новой системе оценок не прекратятся, пока не вымрут те, кто вырос на старой, потому что им почти невозможно смириться, что теперь можно выигрывать с падениями, если падал ты с достаточно сложных элементов.

И пусть Юзуру и Хань Янь вылечатся к следующим состязаниям. И больше так пусть не делают: никаких нервов же не хватит.



Видео столкновения и последствий, довольно паршивое и по кусочкам. Нет, ну серьезно, у них что, врачей нет?

@темы: фигурное катание

---

Синко-Дзин

Больше года назад писала, что хочу посмотреть синдзинкоэн снежного "Дзина", и вот наконец посмотрела. Получила массу удовольствия - и это притом, что уже третья смотренная мною версия (не знаю, какая больше понравилась. Все нравятся).

Мне многое вообще нравится в этом шоу. Ансамблевость - тут не "теряются" даже персонажи в толпе, отлично удалась жизнь города. Музыка - мне хочется напевать эти песни. Ощущение светлой грусти (эти вот сцены, когда идет общее веселье, и вдруг все замирают, а Дзин идет по сцене - разве не со всеми нами так бывает, моменты, когда мы вдруг отстраняемся от происходящего и думаем "Вот оно, я буду это вспоминать когда-нибудь").

И да, из Сакины, как я и ожидала, очень трогательный и искренний Дзин.





У меня родилась целая теория, пока я смотрела: в сериале-то Дзин вовсе не такой трогательный и светлый, как в Такаразуке, где его подряд играли актрисы-"солнышки". Я подумала, что это потому, что в сериале куда больше реальности - грязи, крови, медицинских операций, мы видим, как Дзин бьется над пациентами, и нам показывают, собственно, причину, почему к нему все так тянутся. В Такаразуке так не выйдет - другой формат, другие объемы, и поэтому идея "Дзин многое сделал для людей, поэтому к нему тянутся" выражается через "смотрите, Дзин весь светится".

Мне уже сложно сравнивать детали этого синдзинкоэна с основной постановкой Снега и постановкой Луны, но у Сакины получился очень... понятный, что ли, персонаж, легко проникнуться его чувствами. Регулярно озадачиваться "Ой, неужели я и правда тут". Периодически вспоминать, что вот этот вот шумный чувак, который тебя все время куда-то тянет - это ТОТ САМЫЙ Сакамото Рёма.

"Я и мой друг-дебил... ой, извините, исторический деятель":





Из остальных персонажей неожиданно понравилась Мана Харуто в роли Кацу Ринтаро (Миттян в основной постановке):



Очень достойный получился персонаж, по-моему, я как-то тут особенно ощутила его как друга семьи Татибана.

Один из любимых персонажей в мюзикле - доктор Сабури Юскэ, его все время играют очень милые мне актрисы, и персонаж такой - позитивный и обаятельный. Здесь его сыграла Хоказе Наруми, которая, к сожалению, как раз сегодня объявила о своей отставке:





Кираха Рео, за которой я уже тоже некоторое время слежу - Рео, давай только ты никуда не уходи, ладно? - сыграла Татибана Кётаро, брата главной героини. Отличный самурай получился, весь такой сдержанный, но внутри темпераментный и яростный и долбанутый. И Рео идет самурайское, даже лысый парик:



И разумеется, не могу не вспомнить про чудесную и талантливую Юмеку Ами, которая, к сожалению, уже не в Такаразуке - здесь она сыграла ойран Ноказэ. Этой героини в мюзикле много меньше, чем в сериале, но она таки запоминается:







В общем и целом, молодцы младшеклассницы, приятно было смотреть. И приятно на них смотреть будет в будущем - они уже на пороге звездных высот, хоть и не все.

@темы: цветочек лиловый, цветочек лиловый: фотографии, цветочек лиловый: отзывы на постановки, дети юки-онны

---

Новости от Снега

Ой. Томомин уходит в отставку.

И Хоказе Наруми, от которой я очень многого ждала.

Ну что за фигня...

@темы: цветочек лиловый

---

Второй день не отпускает.

@темы: видео, музыка

---

Еще немного с ФБ: спецквест.

На спецквесты командам раздавали штампы и тропы, и нам очень не повезло - нам достались Все оттенки черного. Ну откуда в нашем царстве музыки и мечты кошмарные злодеи и чуть менее кошмарные протагонисты? Мне было ясно - тьму нужно внести извне. Получилось что получилось - постапокалиптика, хотя, боюсь, все равно с оптимизмом и надеждой на будущее.


Название: Зима
Размер: Драббл (524 слова)
Персонажи: Оригинальные персонажи
Категория: Джен
Жанр: Драма
Рейтинг: PG
Краткое содержание: Они выходят на сцену в сильно изменившемся мире
Примечания/предупреждения: Постапокалиптическое АУ; действие происходит в том же мире, что и действие драббла "Моя звезда".

ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ

– Вот и зачем мы вообще на танцы время тратим? Лучше б больше стреляли, а то… – жалобный девичий голос, первогодка, наверное – постарше таких вопросов не задают. Ну и оборвал ее, конечно, звук оплеухи – у хореографа Сумирэ-сан тяжелая рука.

Шумно спать в репетиционном зале, когда тут же рядом дрючат девчонок для канкана да вылизывают до бесконечности парные танцы отдохнувшие после дежурства топ-комби. Шумно – да ничего не поделаешь, зато светло и тепло.

Нет, чтоб всегда светло было – это суеверие, конечно, свет Их не отпугивает; Май в этом давно убедилась на печальном опыте. На самом деле просто после того, как столько раз искали друг друга на темных улицах, как ходили за генераторами – свет та единственная роскошь, от которой никто не готов отказаться.

Свет – ну и спектакли, наверное. Если это роскошь.


Той первой зимой они потеряли больше трети актрис, а сколько горожан – никто и не считал. Они учились выживать, учились отбиваться и охотиться, и только весной, когда вновь наладили связь, узнали, как им повезло. Сколько потеряли другие.

Конечно, там, где были организованные группы людей – армейские базы, крупные заводы, их Театр – выживало больше народу. Вместе проще. Все очень логично.
Только в небольшом пригороде Осаки, где самой крупной организованной силой были три сотни женщин и девчонок, выживших было больше, чем на большинстве армейских баз. И театральный зал каждый раз почти наполовину заполнялся зрителями.

«Что у вас там за штучки?» – спрашивал по радио охрипшим голосом какой-то генерал. «Нашли новый метод Их убивать?». И госпожа директор отвечала, что ничего они не нашли. Что справляются как везде, по мере сил. А на следующий год снова открыла прием в Музыкальную школу: принимали всех, кто добрался, учили стрелять в опустевшем гигантском вестибюле, а еще – танцевать.


– Май! Май! – Ринко трясла ее за плечи и звала в голос, перекрывая музыку.

Черт, сама не заметила, как уснула.

– Что? – хрипло спросила она и села, расправляя затекшие плечи. – Что орешь, детей пугаешь?

– Видала я тех детей, – хмыкнула Ринко. – Кончай дурака валять! Патруль «Камелия» не пришел на пересменку.

– Бляаааа… – Май одним рывком поднялась на ноги. Все тело напоминало, что она сама сменилась с патруля… сколько, полтора часа назад? Два? Ааа, неважно. В «Камелии» ходили опытные старшеклассницы, заблудиться или потеряться они точно не могли. Что бы их ни достало, с этим придется разбираться.

– Сумирэ-сан, – подобрав с пола куртку и кобуру, Май повернулась к хореографу, – вам бы дублеров «Камелии» к спектаклю вызвать.

– Не учи ученую, – отрывисто отозвалась та. – Идите уже. И возвращайтесь.

Май неопределенно пожала плечами вместо ответа – «Камелия», небось, тоже обещала вернуться – и вслед за Ринко торопливо спустилась вниз. Томоэ-сан уже ждала их у выхода.

– Куда сначала? – поинтересовалась она, застегивая куртку.

– К вокзалу, – отозвалась Томоэ-сан, глядя, как от большого зрительного зала – опять, небось, родных повидать ходила, маменькина дочка – к ним идет их четвертая, Юзу. – Они от вокзала должны были возвращаться, туда и пойдем.

Мимо них через служебный вход те немногие горожане, кто еще не ночевал здесь, уже подтягивались на вечерний спектакль в Боу-холле. Кто-то боязливо обходил патрульную четверку, кто-то посылал воздушные поцелуи…

Томоэ-сан всегда шла первой, вот и сейчас она уже открывала главную дверь. Май на секунду замерла на пороге, бросив прощальный взгляд на огромный вестибюль, а потом, отбросив все лишние мысли, шагнула вслед за Томоэ-сан наружу. В снежную ночь на Дороге Цветов.

Название: Моя звезда
Размер: Драббл (346 слов)
Персонажи: Оригинальные персонажи
Категория: Фемслэш
Жанр: Драма
Рейтинг: PG
Краткое содержание: Топ-звездам можно всё
Примечания/предупреждения: Постапокалиптическое АУ; действие происходит в том же мире, что и действие драббла "Зима".

ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ

Когда-то топ-звездой становилась самая талантливая. Самая популярная. Самая красивая.

Не так давно это было – Юуко помнит те фотографии, что собирала в детстве, мечтая попасть в Такаразуку – но сейчас они кажутся смешным сном. Сейчас, когда топ-звезда – самая сильная. Самая удачливая. Та, которая всегда приводит патрули обратно.

Поэтому топ-звездам можно все. Можно брать что понравится – костюм, оружие, роль. Можно уводить в укромные и не слишком остывшие уголки театра девчонок-младшеклассниц, то ли слишком испуганных, то ли слишком польщенных, чтобы возражать, и отсылать их прочь, когда надоедят, с ленивым «Не пора ли на репетицию, милая?».

Юуко всегда считала, что «милыми» зовут всех подряд те, кто не берет на себя труд запоминать имена. «Ничего, ты меня еще запомнишь», – твердила она про себя тем давним утром, возвращаясь на репетицию и ожидая насмешек от всех, кто догадался, где она провела ночь.

Насмешек не было: гораздо позже она поймет, что таких, как она, слишком много, чтобы над ними смеяться.

Она и сама не будет смеяться – она будет следить: когда проскользнет в общий зал очередная растерянная и ошарашенная девочка, или, например, когда вернется – живыми и почти здоровыми, пусть и слишком уставшими для репетиции – патрульная группа. Следить и проскальзывать в давно примеченные укромные уголки.

– Это я.

И получать в качестве реакции что угодно – ухмылку, ленивый взмах руки, быть сбитой с ног, прижатой к стене. И на неожиданный поцелуй как-то раз спросить:

– Ого, ты сегодня здорова вообще?

(Хохот в ответ, и хорошая ночь потом. Юуко не доверяет хорошим ночам: они заставляют забыть, где она, что она и с кем она.)

До тех пор, пока в коридоре ее чуть не собьет с ног очередная младшеклассница, на этот раз совсем зареванная, и пока вместо любого ожидаемого приветствия ее не встретит вопрос.

– А тебе-то что надо?

Привыкнув к почти-молчанию этих вечеров и ночей, Юуко от неожиданности ответит правду.

– Чтобы ты меня запомнила. Ты хоть помнишь, кто я такая? Как меня зовут?

И услышит в ответ хрипловатое, без малейшей усмешки:

– Нет. И не хочу. Никого не хочу помнить, ни единого человека.

А пока она будет думать, что ответить, женщина, которую она привыкла про себя называть «звезда», добавит:

– И тебе не советую.


А замечательная Yomiko сделала ко всему этому коллаж - не столько иллюстрацию к фикам, сколько образ этого мира - смотреть здесь.

@темы: писанина, цветочек лиловый

---

Мы наконец деанонились! Поэтому начинаю тащить к себе добро с ФБ.
И начну, пожалуй, с аналитики.

Название: Помогающая профессия: мусумэяку театра Такарадзука
Размер: Аналитика, 3250 слов
Краткое содержание: Все, что вы хотели (или не хотели) узнать о мусумэяку. Начиная с того, кто это вообще такие.

ЧИТАТЬ

Практически все, кто вообще слышал о театре Такарадзука, знает о нем главное: там девушки играют мужские роли. Элегантные и необычные отокояку, исполнительницы мужских ролей – вот что прежде всего привлекает к театру внимание. И при этом не сразу вспоминается, что в каждом сюжете половина персонажей женские, что в каждом романтическом дуэте кроме героя бывает еще и героиня. Что половина актрис Такарадзуки – это исполнительницы женских ролей, мусумэяку.

«А она что, тоже из Такарадзуки? Она же в женском!» (с) случайный наблюдатель, увидевший фотографию мусумэяку.

Казалось бы, что сложного и необычного в том, чтобы женщине играть на сцене женщину? Но только не тогда, когда твой партнер, исполнитель мужской роли – тоже женщина. Главная профессиональная задача мусумэяку – не блеснуть самой, а сделать так, чтобы блистала и смотрелась мужественным героем ее партнерша-отокояку. Этим актрисам суждено прежде всего быть на сцене нарядным фоном, надежной опорой – и это во многом определяет их работу на сцене (хотя, конечно, не исчерпывает).

«Еще до поступления [в театр] у меня сложилось впечатление, что быть мусумэяку означает всегда и неустанно вести себя осознанно и понимать, что ты делаешь, тогда как все остальные воспринимают тебя как что-то обыкновенное. Из двух амплуа, как мне кажется, именно мусумэяку нужно работать очень точно» (с) Кано Чика, мусумэяку (годы работы в театре 1996-2004)

Возможно, именно поэтому сегодня у мусумэяку меньше поклонников – фон не так увлекателен, как звезды, сияющие на нем. У очень немногих мусумэяку есть официальные фанклубы (неофициальные, впрочем, есть почти у всех актрис театра, даже самых молодых и малоизвестных, просто право на официальное признание клубу – и актрисе – еще надо заслужить).

Правда, так было не всегда: конец тридцатых – сороковые годы стали временем знаменитых и любимых мусумэяку (во многом ставших потом звездами японского кино). Именно им поклонялись, именно на них ходили… и именно в ту эру у театра было больше всего зрителей-мужчин. Что здесь причина, а что следствие? Сложно сказать; возможно, исследования на эту тему и существуют в недрах японского театроведения, но нам они пока не встречались. В этой статье – во многом ввиду нехватки доступных материалов о ранней истории театра – будет идти речь о мусумэяку послевоенных лет, а в особенности – начиная с семидесятых годов, когда структура театра и спектаклей начала становиться жестче, при этом загоняя мусумэяку во все более жесткие рамки.

Мусумэяку – кто она?

Какая же она, мусумэяку Такарадзуки в ее современном формате? Скорее всего (хотя у каждого правила есть исключения), она моложе отокояку, с которой играет в паре – просто потому, что в мужском костюме девушка чаще всего выглядит моложе своих лет, так что отокояку приходится быть старше; меньше ростом – чтобы отокояку смотрелась выше и мужественнее и визуально отличалась; поет очень высоким голосом, чтобы голос отокояку казался ниже и мужественнее.

Само слово «мусумэяку» говорит о том, что партнерство на сцене неравноправное: если отокояку буквально переводится как «мужская роль», то мусумэяку – это «роль девочки/дочери». Термин «оннаяку», «женская роль», существует (в конце концов, далеко не все женские роли в спектаклях – это юные романтические героини, и играют их часто взрослые опытные актрисы, которых девочками назвать язык не повернется), но является сугубо неофициальным. Амплуа, «театральная профессия» – все равно мусумэяку.

Все только начинается: мусумэяку Хисуми Рин, сфотографированная здесь во время учебы в музыкальной школе Такарадзуки, дебютировала в этом году.

Как становятся мусумэяку?
Как решают, кто становится отокояку, а кто мусумэяку? Насколько мы можем судить по воспоминаниям и биографиям актрис, тут действуют несколько факторов. Едва ли не важнейший из них – рост. Харуна Юри, учившаяся в ТМС (музыкальной школе Такарадзуки) в 1961-1963 годах, вспоминала, что их класс просто выстроили по росту и поделили пополам – «высокая» половина становилась отокояку, а «маленькая» – мусумэяку. Тем не менее, театр знает и мусумэяку, дебютировавших как отокояку, то есть имевших нужный для этого рост, и мусумэяку, про которых, как говорят, малознакомые коллеги гадали, кто это вообще – мусумэяку или отокояку; то есть фактор роста важен, но не всегда является определяющим.

Важна и высота голоса – но не всегда и не очень сильно (в тридцатые на такие вещи вообще не обращали внимания – сохранившиеся записи удивляют высотой голосов отокояку). Если у девушки от природы низкий голос, ее, скорее всего, ждет карьера отокояку – а вот с высоким можно стать кем угодно. Да и вообще театр показывает нам, что высота голоса вещь регулируемая: часто, привыкнув к голосу мусумэяку в спектаклях, очень удивляешься, слушая запись концерта, где она поет сольный номер «своим» голосом – и думаешь, ну зачем, зачем? Впрочем, известно, зачем это делается: чтобы отличаться от голосов отокояку.

И еще один фактор, роль которого мы можем оценивать только по косвенным данным, но который, безусловно, существует – это собственное желание юной актрисы.

Неужели кому-то хочется стать фоном, если можно быть звездой? Возможно, европейским поклонницам отокояку это покажется странным, но – да, и таких желающих очень много. Что ими движет? Очень часто это впечатлившая их мусумэяку, или образ прекрасной девушки-принцессы, или даже желание носить такие чудесные платья.

«От первого раза, когда я увидела Такарадзуку, у меня осталось впечатление фигуры в великолепном платье. С тех пор случилась куча всего, но даже сейчас это впечатление не изменилось»
– Сидзё Руи ( годы работы в театре 1997-2007, в 2006-2007 топ-мусумэяку труппы Космос); тут стоит отметить, что Руи дебютировала как отокояку, и только через пять лет работы в театре сменила амплуа.

Случается так, что актрисе, несмотря на ее желание стать мусумэяку, приходится дебютировать как отокояку – большинство поклонников театра слышали о том, что именно мусумэяку хотела стать будущая топ-отокояку Цветка в 2002-2007 годах Харуно Сумире. А иногда то ли более упрямый характер, то ли более неоднозначные внешние данные позволяют актрисе настоять на своем: например, говорят, что мусумэяку Нацукаву Юру долго уговаривали стать отокояку – а она настояла на своем и двадцать лет выходила на сцену в женских ролях. А мечтавшая изначально стать мусумэяку Манаки Рейка все же дебютировала как отокояку – но через пару лет всем стало совершенно очевидно, что мечтала девушка не зря. Манаки сменила амплуа, и сегодня она топ-мусумэяку труппы Луна.

Манаки Рейка на сцене - отокояку и мусумэяку.

Кстати, актрисы, перешедшие из отокояку в мусумэяку, довольно часто делают удачную карьеру – кроме уже упоминавшихся топ-мусумэяку Сидзё Руи и Манаки Рейки стоит упомянуть звезд прошлых лет Айю Юуки, Азуму Чиаки и Харуку Курару, и заметных мусумэяку недавних лет Аяхоси Рион и Амасе Идзуру. Чаще всего такой переход актрисы совершают на довольно ранней стадии карьеры, чтобы было время переучиться – но в 2012 году амплуа сменила актриса труппы Снег Дайго Сеширу, отокояку с десятилетним стажем и опытом главной мужской роли в младшем составе. И в женском образе Сеширу продолжает работать очень удачно – в этом году она сыграет свою вторую главную женскую роль на малой сцене, что необычно для такой взрослой мусумэяку.

А можно ли перейти из мусумэяку в отокояку? Иногда можно, но такие случаи встречаются куда реже. Самый известный случай – это Сузука Теру, опытная актриса, сменившая амплуа после многих лет работы в театре. Ростом 155 сантиметров, она не вписывалась и не должна была вписываться в стандартные параметры отокояку – и именно в этом была ее изюминка; всю оставшуюся карьеру она играла ярких характерных персонажей, выделяющихся на сцене даже визуально.

Самурай среди самураев: Сузука Теру и другие отокояку.

Бывает и по-другому: Асадзора Рихо дебютировала в 1991 году как мусумэяку, но продолжала расти уже после своего дебюта, за три года прибавив в росте два сантиметра. Ей пришлось сменить амплуа – и кто знает, не потому ли Асадзора проработала в театре всего пять лет?

(Говорят, что и легендарная Касугано Ячиё, остававшаяся действующей актрисой до своей смерти в возрасте 96 лет, дебютировала когда-то как мусумэяку – но тогда, в двадцатые годы, рамки амплуа были куда менее жесткими.)

Женственность как профессия
Итак, актриса становится мусумэяку. Ей предстоит менять себя меньше, чем ее коллегам-отокояку – в конце концов, она уже представляет себе, как должна выглядеть «настоящая женщина» по классическому японскому стандарту. В ТМС ее будут учить и танцам, и пению, и драматическому искусству, но главный профессиональный урок, который она усвоит – это умение выглядеть гипер-женственно, чтобы всегда оттенять отокояку.

В набор необходимых для этого навыков входит и пение завышенным голосом, и соответствующие позы – очень любопытна в этом отношении была передача канала NHK о Такарадзуке, где отставная топ-мусумэяку труппы Космос Хизуки Хана учила репортера, мужчину-американца, принимать позу топ-комби: ее урок можно было бы, пожалуй, кратко пересказать как «Вы встанете в мужественную позу, а я прильну к вашей груди». Впрочем, к груди – это еще ничего, большая часть танцевальных дуэтов в Такарадзуке заканчивается в позе «мусумэяку на коленях у ног отокояку».

Женственной нужно выглядеть всегда: за очень редкими исключениями, чаще всего вызванными сценической необходимостью, мусумэяку носят длинные волосы (начиная с тугих косичек в ТМС) и даже за пределами театра появляются в платьях и юбках. Впрочем, здесь у них больше свободы, чем у отокояку, которым юбки не разрешены: мусумэяку могут себе позволить прийти на работу в джинсах или появиться в телепередаче в изящных брючках.

Мусумэяку Кагэцу Мияко и Манака Айю идут на работу в джинсах.

А кроме того, именно на долю мусумэяку ложатся в театре «рукодельные» обязанности.

«В чем вы по характеру настоящая мусумэяку? – Ну, в том, наверное, что я люблю делать аксессуары. Я получаю массу удовольствия, когда мы делаем сережки, гребни и всякие штуки для костюмов»
- Асаки Юмеми (годы работы в театре 1998-2014)

Тут надо пояснить, что Такарадзука формировалась – во многом по рекламным и налоговым причинам – как полу-любительский театр, и до сих пор актрисы многое делают сами – сами красятся, сами готовят парики, и аксессуары тоже. И в какой-то мере, наверное, логично, что занимаются аксессуарами прежде всего мусумэяку, которым обычно и приходится носить на сцене все эти бесчисленные броши, головные украшения и сережки.

Ханасе Мизука и ее рукоделье к ревю.

Как они это делают? Иногда показывают телепрограмму о том, как приглашенный специалист дает мастер-класс для девушек и учит делать какое-то конкретное украшение; но чаще всего, как и с большинством театральных обычаев, методов и технологий, они учатся по старой доброй системе «от старшей к младшей», ну и используют собственную смекалку и фантазию.

Казалось бы, мелочь – сценические украшения, а тем не менее, из слов Асаки понятно, что эта работа занимает важное место в жизни мусумэяку. И Асаки не уникальна – так, одна отставная мусумэяку, засевшая за изготовление самодельных подарков уходящим в отставку из Такарадзуки подругам, потом писала в блоге, что впервые за годы после отставки снова почувствовала себя как мусумэяку Такарадзуки.

Мусумэяку на сцене
Но основное место, где мусумэяку должна показать свои профессиональные умения – это, конечно, сцена. Именно здесь она должна быть прежде всего партнершей, героиней при герое, хорошо смотреться рядом с отокояку. Кристально чистый образец тут – топ-мусумэяку, ведущая актриса труппы на женские роли. Ввиду общей жанровой направленности Такарадзуки это означает, что большая часть ролей для топ-мусумэяку – это романтические героини, нежные и прекрасные: Джульетта, Офелия, Кристина Дааэ, Татьяна Ларина. Именно им, топ-мусумэяку, прежде всего важно хорошо смотреться рядом с партнершей – настолько, что, как говорят, топ-отокояку имеет право голоса при определении ее будущей партнерши (конечно, с достоверностью о кадровой политике театра говорить сложно ввиду отсутствия информации – остается только гадать по результатам).

Но романтическая героиня – не единственное амплуа, открытое для мусумэяку в театре. Востребованы и характерные актрисы. Правда, в основном это «возрастные» персонажи, матери и тетушки, для которых найдется место в любом сюжете – но иногда актриса по-настоящему находит себя в нетипичных ролях, от бой-баб до комических старух.

"Что это ты мне принес?" Тоука Юрино в роли главного редактора бульварной газеты сурова с подчиненными.

А кроме амплуа, есть еще и неофициальные специализации – мусумэяку, как и отокояку, готовят быть мастерами на все руки, но кто-то очень хорошо поет, кто-то отлично танцует, и театру пригодятся все. Так исторически сложилось, что «специалистками», в отличие от просто известных своими талантами актрис, чаще бывают мусумэяку – возможно, потому, что для отокояку больше разнообразных ролей и больше возможностей проявить себя с разных сторон. А мусумэяку… почти в каждой труппе в любой момент времени есть актриса, которой не видать главных ролей, но ее обязательно будет хорошо заметно в танцевальных номерах ревю, или ей обязательно дадут в спектакле арию.

Какие еще возможности открыты для мусумэяку на сцене театра? Прежде всего, часть возможностей они, наоборот, теряют: не так уж редко женских персонажей играют отокояку, особенно если это женщины с сильным характером – от Скарлетт О’Хара до Наташи Рамбовой в «Валентино». А могут ли мусумэяку сыграть мужского персонажа? Иногда могут, но в очень ограниченном диапазоне.

Во-первых, это мальчики. Детей на сцене театра играют юные актрисы без особой оглядки на амплуа, поэтому, скажем, за восемь (семь уже состоявшихся и одна готовящаяся) постановок «Элизабет» в Такарадзуке Рудольфа-ребенка два раза играли мусумэяку; в двух постановках «Алого первоцвета» дофина один раз играла мусумэяку (а второй раз – упоминавшаяся выше Манаки Рейка, вскоре тоже ставшая мусумэяку). Если говорить о мальчиках постарше, именно мусумэяку отдали роль Юлиана Минца в «Легенде о героях Галактики».

Мальчик или девочка? Рейми Урара в роли Юлиана Минца (Ян Вэньли - Оозуки Тома) и в более привычном для себя амплуа.

Во-вторых, это старики – от комических старичков в карнавальном ревю «Нова Босса Нова» до киотских придворных в постановках о хэйянской и средневековой Японии. Кстати, если судить по старым спектаклям и биографиям уже ушедших из театра актрис, складывается ощущение, что такой вариант кастинга раньше встречался чаще; впрочем, данных для того, чтобы безоговорочно назвать это тенденцией, маловато.

И в-третьих, это комические номера на сводных концертах и прочих особых программах, а также фотосеты с переодеванием для выпускаемых театром изданий. Так что серьезной конкуренции с отокояку за мужские роли ожидать не стоит.

Мусумэяку и карьера
Впрочем, не в надежде на мужские роли становятся мусумэяку. Какие достижения возможны в их карьере? Соло в спектаклях и ревю, интересные роли, приглашения ведущими и гостями в программы SkyStage, кабельного телеканала Такарадзуки: в студии SkyStage появляются и отокояку, и мусумэяку. Часто – скажем, в дикторских ролях – они работают в парах, а вот на программы, посвященные красоте, нарядам или навыкам ручной работы, скорее всего, пригласят одних мусумэяку. Только мусумэяку может стать лицом банка Икеда – с 1968 по 2010 год таких «лиц» было девять, а десятая, сегодняшняя мусумэяку труппы Космос Рейми Урара (см. ее фото в предыдущем разделе), после корпоративных изменений представляет уже банк Сеншун Икеда.

Ну и, разумеется, главные роли на малой сцене – и позиция топ-мусумэяку.

Какая она, топ-мусумэяку, самая заметная, самая «главная» мусумэяку труппы? Пожалуй, она не столько главная, столько образцовая – к ней больше всего применяются принципы, о которых мы говорили в начале статьи. Это она обязательно моложе партнерши, в чем-то ее ученица, это она – идеальное дополнение и отражение, это она прежде всего должна сочетаться с топ-отокояку.

Хотя, конечно, как именно пара работает вместе – зависит от времени, от спектакля и от пары.

Из воспоминаний Отова Нобуко (мусумэяку) о Касугано Ячиё, 1940-е годы: «Моя партнерша была старше меня по стажу, и Касугано-сан была со мной очень сурова, я и не помню, сколько раз я плакала украдкой. Но Касугано-сан была терпелива и хорошо меня обучила».

Из воспоминаний Куроки Хитоми (мусумэяку) о Даичи Мао, 1980-е годы: «Мне она нравилась, но я ее и боялась тоже, потому что она была строгая. … но мне кажется, я смогла играть на сцене потому, что Мао-сан научила меня, что делать, и не бросала меня. У нее всегда находилось решение, когда я не справлялась».

Из беседы Кирии Хирому и Аоно Юки (мусумэяку), 2010 год: «Аоно: Я ценю, что вы даете мне идти своим путем. Давать много советов очень просто, но вы молчите и ждете меня… Кирия: Я считаю, что люди в целом должны действовать по собственной воле… я видела, что вы не играете так, будто вы в спектакле одна, а внимательно смотрите на партнера, и я решила: «Она очень способная».

Интересно, кстати, что топ-мусумэяку часто отличные танцовщицы – а вот по певческим талантам их явно отбирают редко, хорошо поющая топ-мусумэяку скорее правило, чем исключение (среди самых известных исключений – Дзюнна Риса, топ-мусумэяку труппы Цветок в 1995-1996 годах, получившая почетное соло во время финальных поклонов в своем дебютном спектакле в театре, и Аяно Канами, топ-мусумэяку труппы Луна в 2005-2008 году, обладательница голоса диапазоном в три октавы, после отставки, в частности, участвовавшая в записи одного из альбомов группы Sound Horizon). Сложно сказать, почему так – возможно, поющая топ-отокояку и танцующая вокруг нее партнерша составляют наиболее выгодно смотрящуюся с точки зрения театра и его зрителей пару, а возможно, не всем удается справиться с пением завышенным голосом, обычно требующимся от мусумэяку.

Кто становится топ-мусумэяку? В отличие от отокояку, у которых, кроме топ, официально выделяются вторая и третья по рангу актрисы, мусумэяку такой «лестницы» не имеют. Поклонники, конечно, обычно в курсе, кто в труппе вторая по заметности мусумэяку – но очень часто такая неофициальная «вторая» не становится впоследствии топ-мусумэяку.

Почему так? Потому, что ей очень легко проскочить свое окошко возможностей. Топ-мусумэяку чаще всего назначают совсем молоденьких актрис: эта тенденция не нова, и двадцать, и тридцать лет топ-мусумэяку становились актрисы, проработавшие в театре два-три года, но сейчас из нее стало гораздо меньше исключений (самое заметное из исключений прошлого, пожалуй, Нагиса Аки, топ-мусумэяку труппы Звезда в 2001-2003 годах, занявшая эту позицию после тринадцати лет карьеры в театре). И если в труппе появилась новая молодая звезда-мусумэяку, а вакансии топ пару лет не будет (в конце концов, позиций топ-мусумэяку всего пять)... скорее всего, к моменту открытия такой вакансии появится уже следующая звездочка. А несбывшаяся топ-мусумэяку уйдет из театра строить другую карьеру или останется на характерных ролях, как поступила, например, Ханасе Мизука, в конце девяностых-начале двухтысячных сыгравшая несколько главных ролей в младших составах и Виолу в «Двенадцатой ночи», а ушедшая в отставку в 2013 году в должности вице-кумичо (то есть второй по старшинству актрисой труппы, делящей ответственность за организацию ее внутренней жизни) с роли матери Оскар в «Розе Версаля».

А что же становится с теми, кто не пропустил свое окно возможностей и стал топ-мусумэяку? Да что угодно – разумеется, в уже заданных рамках «всегда на шаг позади топ-отокояку». Она может уйти в отставку раньше своей партнерши, вместе с ней, или же остаться в театре после ее ухода – хотя поклонники предпочитают, чтобы особенно удачные пары уходили вместе. Она может успеть побыть топ-мусумэяку двух разных трупп – отокояку такие кульбиты карьеры недоступны. Рекорд тут принадлежит Ханафусе Мари, выступавшей как топ-мусумэяку на протяжении двенадцати лет (это абсолютный рекорд на топ-должности как для мусумэяку, так и для отокояку) в двух разных труппах с пятью разными топ-отокояку.

Ханафуса Мари - королева Такарадзуки.

Очень редко, но топ-мусумэяку может сыграть на сцене без своей партнерши – как правило, в паре со второй отокояку труппы, если у топ в это время сольный проект. Еще реже ей может достаться собственный сольный проект – так, Цукикаге Хитоми, топ-мусумэяку труппы Снег в конце девяностых – начале двухтысячных к концу ее карьеры «достался» личный спектакль на малой сцене Такарадзуки, в Боу-холле. А единственный, кажется, случай, когда мусумэяку являлась ведущей актрисой спектакля на большой сцене, произошел все с той же Ханафусой Мари – она играла Скарлетт младшего состава в постановке «Унесенных ветром» 1994 года, где роль Скарлетт была главной и в основном составе ее играла топ-звезда Ичиро Маки.

Как и их партнершам-отокояку, топ-мусумэяку перед уходом в отставку «причитается» свой концерт, только у них он называется музыкальным салоном (у отокояку – диннер-шоу). С другой стороны, стоит упомянуть, что у продвигаемых отокояку за их карьеру может быть несколько диннер-шоу, а вот у топ-мусумэяку музыкальный салон бывает только один. Еще одна почесть перед уходом в отставку – выпуск мемориального фотоальбома – доставалась только некоторым особо популярным топ-мусумэяку (а одна топ-мусумэяку – упоминавшаяся выше Аяно Канами –отказалась от этой почести, выбрав взамен выпуск собственного сингла).

Обложка первого - еще такарадзучного - сингла Аяно Канами.

Мусумэяку после отставки
Что ждет мусумэяку после ухода из театра? (ну, кроме официального разрешения иметь личную жизнь и, возможно, более высокой зарплаты – в Такарадзуке работают не ради денег)

В целом количество мусумэяку, добившихся известности в шоу-бизнесе после ухода из Такарадзуки, меньше, чем количество отокояку. Сложно сказать, в чем тут причина – только ли в том, что они меньше раскручены и им, соответственно, сложнее пробиться на сцену, или же тут играет роль тот фактор, что мусумэяку проще адаптироваться к жизни вне театра (они могут продолжать использовать навыки профессиональной женственности) и они охотнее выбирают, скажем, семейную жизнь.

Тем не менее, активно занятые в шоу-бизнесе мусумэяку существуют – кроме уже упомянутых Ханафусы и Аяно стоит назвать, например, актрис кино и телевидения Дан Рей и Эми Курара, звезду мюзиклов Казуне Мио (чуть ли не единственный пример яркого успеха мусумэяку, так и не ставшей топ в Такарадзуке), а также многих уже упоминавшихся выше «поющих» специалисток, продолжающих карьеру клубных и концертных певиц за пределами театра.

А если выйти снова на сцену не получилось? Очень многие мусумэяку, как уже упоминалось, отличные танцовщицы – и их всегда ждут в танцевальных и балетных студиях в качестве преподавателей. А одна мусумэяку, Ханаори Чиса, выступавшая в труппе Цветок в 2006-2010 годах, после отставки несколько лет изучала балет в Москве, пока, наконец, этим летом не открыла собственную балетную студию в Японии, гордо объявляя при этом о своем русском опыте.

Кроме того, многие мусумэяку используют свой опыт рукодельного мастерства и зарабатывают себе на жизнь изготовлением украшений, сувениров, дизайном интерьеров – а еще уроками стиля и вкуса: считается, что мусумэяку Такарадзуки знают, как быть женственными.

Ну и наконец, стоит отметить, что стремительность, с которой развивается карьера мусумэяку – через два-три года девушка обычно уже может предположить, как сложится остаток ее работы в театре – дает некоторым из них неожиданное преимущество: шанс, добившись всего возможного в театре, успеть начать совсем новую карьеру. Так, например, есть две отставные такаразины, ставшие впоследствии врачами, и обе они бывшие мусумэяку.

Вот такая профессия – мусумэяку: в чем-то неблагодарная, но все же дающая актрисам возможность показать себя. Заданная особенностями театра и породившей его культуры. Абсолютно необходимая в Такарадзуке. Подарившая нам многих прекрасных и любимых актрис.

@темы: и вправду размышляю вслух, цветочек лиловый

---

Тридцать лет назад Джейн Торвилл и Кристофер Дин выиграли олимпийское золото в танцах на льду. В этом году их родной город Ноттингем отметил эту годовщину, станцевав их олимпийское "Болеро", считай, всем городом:



По-моему, потрясающе и очень трогательно.

А вот тот самый олимпийский прокат "Болеро":



... каждый раз пробирает.

А вот это сами Торвилл и Дин катают "Болеро" тридцать лет спустя.

@темы: видео, фигурное катание

---

Давно не была в Хельсинки, так что на прошлой неделе наткнулась на нечто для меня новое и очень порадовавшее - часовню Камппи.

Ее построили в 2012 году, в самом центре города, между автовокзалом и железнодорожным вокзалом, возле торгового центра; когда я ее увидела в первый раз, то решила, что это рекламный павильон. Но - часовня. Вон крест на черной части здания, видите?



Это, как я понимаю, совместный проект разных христианских приходов Хельсинки и социальных служб: часовня тишины. Место, где можно присесть и выдохнуть и посидеть спокойно. Несмотря на то, что она христианская, поясняется, что она открыта всем, кто хочет побыть в тишине. Молитвы там проводятся раз в день, минут на пятнадцать, и больше никаких служб. В "предбанничке" можно налить себе чаю или кофе и взять печенек. И просто так посидеть.

А внутри большого зала можно посидеть в тишине. Нет, там разговаривают, но только шепотом, да и не тянет громче. Ощущение довольно захватывающе-сюрреалистическое - овальные стены с гладкой деревянной обшивкой словно обволакивают тебя в огромное яйцо. Помогает отключиться от всего на свете.




Там хорошо. Посидев там один раз, я по пути на автовокзал не устояла и зашла еще хоть на пять минуточек. А снаружи она, пожалуй, больше всего похожа на корабль (или ковчег? Раз без парусов).

Вот она "в интерьере", выплывает среди торговых зданий.



Внутри можно снимать только без вспышки, так что вид изнутри я взяла из этой статьи.

@темы: путешествия, Финляндия

---

Вторая меньше чем за год переустановка винды. Завтра, чую, будет чем заняться - пока тут есть Офис, Хром и Акробат Ридер. И ни одной закладки.

@темы: мелочи жизни

---

Недавно в приступе ностальгии нашла и перечитала книжку, которая мне очень нравилась в школе. С большим удовольствием перечитала, она мне до сих пор нравится. "Отрочество" Сусанны Георгиевской, школьная повесть, где действие происходит в Ленинграде начала пятидесятых, еще при раздельном обучении (не могу решить, где школа, в которой учатся герои, но отчетливое ощущение, что это в старой Петершуле).

Почему она мне нравится? Я когда-то, кажется, уже рассуждала на тему о том, что школьные и подростковые повести пишутся о "неправильных" детях - шалопаях, влипающих в неприятности, а если появляется "правильный" персонаж, то книга его обычно "перевоспитывает", учит не быть слишком правильным. Так вот, "Отрочество" этого избегает - из двух друзей-героев один типичный шалопай и мечтатель, а вот другой - чистюля, аккуратист и отличник - и автор позволяет ему таким оставаться, и допускает, что это нормально, что его не надо "переучивать" и "расслаблять".

Плюс герои не всегда однозначны, плюс у взрослых тут своя жизнь (и даже любовная линия немножко), плюс у героев увлечения - значительная часть книги о том, как один из героев готовит доклад об Индонезии, а другой увлекается археологией. Плюс это Питер все-таки (и немножко детство моей мамы - эти мальчики постарше, но мама тоже делала доклад об Индонезии и тоже ходила в музейные кружки. И собирала металлолом). В общем, ужасно милая книга.

@темы: книги, о прочитанном

---

А Такаразука вчера побила мировой рекорд и попала в книгу рекордов Гиннесса! Рекорд, разумеется, по танцам - по чему же еще Они станцевали самый длинный в мире танец в линию - 4 395 человек танцевали более пяти минут, а предыдущий рекорд - в США - был на 2569 танцоров.



Вот на этом сайте все это готовилось - t-linedance.com/ - там есть видео, на котором такаразучные хореографы показывают танец и поют. На видео с события - в основном фанаты и немножко хореографы, и в центре цепочки Харуна Юри (которая потом сказала, что танцевала в линию впервые за последние 48 лет).

@темы: цветочек лиловый

---

@темы: цветочек лиловый, любимая труппа, цветочек лиловый: фотографии