Хееелп?

Скажите мне, люди: что за фигня такая ImgBurn? Если она у меня есть, мне не понадобится Неро, или лучше все же им озаботиться?

А также - зачем мне могут понадобиться Paragon Partition Manager и CCleaner?

---

pay.diary.ru/~fandomnaya-pravda/p131291699.htm - такая дивно-классическая дискуссия о фанфикшне. Все это повторялось уже сотни раз, конечно, но тут очень уж кристально чистые экземпляры (анонимно, конечно, поэтому не отследить, кто что сказал.)


Избранные моменты:

"Вы [автор канона] поделились с миром - так что эти персонажи теперь немножно и мои тоже..."

"Как-то так удивительно совпадает, но самые большие фандомы как раз создаются по довольно средненьким, если не ниже среднего, вещам. Это просто фон, рамочка, канон и фандом приятные дополнения одно к другому, поэтому канон в большинстве случаев не жаль совершенно. "

"Хороший автор проживает жизнь вместе со своими персонажами, они - его продолжение, кровь от крови. Надругательство над персонажем автор ощущает в полной мере. И поэтому монтировка - самое то. Хотя лично я голосую за раскаленный паяльник в задницу всяким фикописакам, которым мозга не хватает сообразить свой мир и своих героев, и которых хватает только тянуть нечистые ручонки к тому, к чему они отношения не имеют. А сочинять соплежуйство и потрахушки с чужими героями и гордо именовать это Творчеством - вообще редкостное лицемерие."

"...человека припирают к стене - или он сам себя припирает к стене - с вопросом: почему фанфики, почему всё время фанфики, почему именно по этому фэндому, почему в этом жанре, почему так, а не иначе? Реальные мотивы могут быть совершенно другими. И восторг перед произведением среди них обычно есть. Пусть он не длится до конца присутствия в фэндоме, вытесняясь нуждами самого фэндома, но на какой-то момент он возникает. Восторг именно от этого произведения. Именно от этого персонажа. Не от какого-то другого. От этого. Потому что есть в нём и в его реализации в произведении что-то такое, что делает из пачки плоских картинок и кучки реплик - _образ_. Объемный, осязаемый, хоторый хочется взять, потрогать, повернуть другой стороной. Кто-то другой его не увидит, или увидит другой образ. Но ты его видишь. Для тебя что-то произошло. И это что-то подарено тебе именно этим произведением, другие этого почему-то не смогли.
Никакая логика, тем более общая-огульная, тут не работает. Иначе не было бы _стольких_ фэндомов, иначе существовали бы произведения, по которым не пишет никто."

"Вон Сапковский, один из гранд-мэтров фэнтези, продал права на создание компьютерной игрушки по Ведьмаку рандомной фирме, содействовал ей в чем не находил для себя сложным при создании, но даже интересоваться особо не стал тем, что получилось. А когда его спросили, правильный ли там по его мнению Геральт и как оно вообще всё, он сказал, что его не особо ебет, какой там Геральт, потому что единственный правильный Геральт - это тот, который в его текстах, а всё остальное, может, и не плохо, но не имеет к нему никакого отношения. "

"...автору авторово, фикрайтеру фикрайтерово. Поэтому одинаково неадекватны и те фикрайтеры, которые предъявляют автору претензии, мол, он всё сделал неправильно, не так все было (жутко коробят в шапках фразы, к слову, типа "всё Роулинг кроме Снейпа, он мой, своего она убила" с вариациями, ну ебаный стыд же), потому что его слово закон и канон. И в то же время те авторы, которые ссут кипятком, ведь поди ж ты, их дитятку, их персонажика обидели неуместной фантазией - потому что если они признают, что кто-то левый может обидеть их персонажика, значит, тем самым они признают свою неполную власть над своим произведением, как будто кто-то другой может там что-то испортить или изменить."

"И чего ж вам в жизни не хватает, что вам так позарез необходимо дрочево чужими персонажами? Все ваше фикрайтерство - чистой воды мозговой онанизм. Теперь мы имеем кучу дур-эксгибиционисток, онанирующих тем, что придумал кто-то другой, делающих это прилюдно и гордо именующих этот позор творчеством."

"А вообще-то я в принципе могу принять именно неприятие мультифэндома. Не фанфикшена как такового, а его организованных форм. Когда написание фанфиков превращается из внутренней потребности в форму социализации. Кто-то пишет энцу, давайте я тоже напишу энцу, хотя изначально хотелось написать джен и ничего больше. Кто-то пишет слэш, я тоже попробую написать слэш, хотя раньше вообще не знала, что такое возможно. Кто-то пишет кроссы - а я что, хуже, я тоже не одну книгу читала. Кто-то участвует в фестах - я тоже буду участвовать, свои идеи закончились, и фэндом надоел уже, но в тусовке ж крутиться надо...
Так что, возможно, фэндомы действительно слишком агрессивное явление, и вряд ли они просуществуют в такой форме исторически долго. Но при этом фанфикшен существовал, существует и будет существовать всегда, пока существуют люди."

"Хороший фанфик позволяет лучше понять канон. Как тому, кто его пишет, так и тем, кто его читатель. Прикольно, да?"

@темы: фэнфикшн, слэш и слэшеры, унесите пудинг, ссылки, фэндом

---

Фмоб-вечеринка продолжается

Анкетка про Толкиена:

1. Как произошло ваше знакомство с творчеством Профессора?
Не помню уже, давно дело было.

2. Кто первый вам предложил прочесть первое для вас произведение?
Родители принесли "Хоббита".

3. Герой, который понравился вам с самого начала?
В Хоббите - Бильбо. В ВК - Глорфиндель.

4. Герой, которого вы невзлюбили с самого начала?
Валары как класс. "Ах, какие у нас красивые домашние эльфы... Стоять, куда побежали - фу, плохие эльфы, плохие!"

5. Герой, который вам нравился и стал потом раздражать?
Не припомню таких.

6. Какое произведение Профессора вы любите больше всего?
ВК. Сильм для меня все же не целостное произведение.

7. Герой, который раздражал, а потом стал нравиться?
Не то чтобы меня раздражала Арвен, но прониклась я ею далеко не сразу. И Финродом - тоже не сразу, меня раздражала в нем нелогичность.

8. Самый любимый эльф.
В ВК - Глорфиндель. В Сильме - он же, Маэдрос с Фингоном, Маглор, Артанис.

9. Самый любимый адан.
Фарамир)))

10. Самый любимый хоббит.
Бильбо.

11. Самый нелюбимый эльф.
Тингол. Ну вот чего кашу заварил, а?

12. Самый нелюбимый адан.
Мне не особо нравится Берен, но мне вообще вся та история не особо нравится. А, во, Эльвинг мне не нравится! Если ее среди аданов числить.

13.Самый нелюбимый хоббит.
Нету.

14. Персонаж, за которого вы бы вышли замуж/женились.
ОМГ, они как-то для этого малопригодны. Ну, Мерри.

15. Персонаж, чью историю вы бы хотели изменить.
Гвиндор. Мне его жалко.

@темы: Толкиен, лемминги маршируют

---

Отмечаетесь в комментариях, получаете три страны и пишете в своих Дневниках свои ассоциации, с этими странами связанные.

От Крейди досталось:

Бразилия - любимая в детстве книжка "1001 день в Рио-де-Жанейро" - от Копакабаны и карнавала до статуи Христа. Альбом с фотографиями Бразилиа. Амазонка. ... бразильские сериалы по телевизору - даже урывками и по случаю заметны были отличия от других латиноамериканских. Особенно бросалось в глаза то, что расовых проблем словно бы и не было.
Вообще для меня как для испаниста Бразилия раз навсегда запомнилась как _другая_.

Австрия - нууу, спросите фаната мюзиклов... Сисси, конечно, прежде всего: императрица Елизавета Австрийская, то есть (хоть она и из Баварии родом). И сынок ее тоже - материал для конспирологов и музыкального театра.
Старые открытки с видами Вены в моей коллекции. Никогда там не была, но на Питер чем-то похоже.
Кафе с пирожными и кофе.
Зальцбург.
Стоны австрийской приятельницы в юбилейный год Моцарта - мол, сил уже больше нет от Моцарта.
Школьные уроки истории, обрывками - то Первая мировая, то Мария-Терезия, то Иосиф II. И понимание того, что историю Центральной Европы я не знаю практически совсем. Как там Грановский говорил - "осознал, что не знаю персидской истории, одни только даты...". А я и дат-то не знаю, куда мне до Грановского.

Ирак - первым делом, конечно, лезут в голову современно-политические ассоциации. В детстве меня очень занимала война между Ираном и Ираком с чисто, так сказать, лингвистических позиций - всего одна буква разницы, а воюют. И как это так у них вышло, что всего одна буква разницы, и все такое.
И только вспомнив название столицы и подумав, начинаешь соображать, что это практически колыбель средиземноморскоцентричной цивилизации, земля истории, которую мы учили в школе: Месопотамия! Тигр и Евфрат! Сказочный Багдад!

@темы: история, лемминги маршируют

---

Сижу с двумя ноутами - один не проигрывает диски, на другом нет Майкрософт Офиса. Плюс на столе монитор и моя монструозная клавиатура. Вид у комнаты... странный.

Праздничные посиделки с семейством тоже вышли странные - кормила родичей сушами и Такаразукой. Мама весьма впечатлена Шизуки Асато.

... а что изменилось? А ничего. Живем.

@темы: мелочи жизни, личное

---

Просто так

@темы: Япония, цветочек лиловый

---

Заказное: про прогулки по городу

Гулять по городу в одиночку и гулять по городу с кем-то - это совсем разные жанры. Нет, наверное, можно гулять с кем-то и как в одиночку, но для этого, думаю, нужен спутник не только со схожими задвигами и манерой наблюдать, но и со схожим умонастроением.

Гулять по городу с кем-то часто сродни прогулкам с плеером - движение важнее мест, по которым вы движетесь. Движение, конечно, само по себе прекрасно, а со спутниками можно выбраться туда, куда сам вряд ли доберешься - инертность страшная вещь. Ну а дальше... все зависит от поиска баланса между общением со спутниками и вниманием к окружающему.

Гулять с плеером можно для того, чтобы развеяться. Почти неважно, куда ты идешь, главное - ты идешь, и тебя несет твоими мыслями и музыкой.

В одиночку по городу гуляют ради города. Можно - с фотоаппаратом, хотя и необязательно; отсутствие фотоаппарата заставляет сосредотачиваться на том, что ты видишь здесь и сейчас. Лучше - с блокнотом, хотя бы для того, чтобы не забыть, что проверять потом на любимом сайте citywalls.ru и вообще и в целом погуглить. А главное - с открытыми глазами.

Потому что с открытыми глазами даже квартал по Марата до "Планеты Нептун" какое-то непрекращающееся открытие одновременно с удовольствием от знакомого. Я никуда не тороплюсь: мне есть, что рассматривать.

@темы: личное, город

---

Кстати об Остен

Е-мэйл Элизабет Беннет, папка "Входящие":

@темы: смешная штука жизнь, Остен

---

Заказное: про английскую классовую систему

Первое, что следует помнить о классовой системе в Англии: она существует. До сих пор. И все об этом знают.

Второе, что следует помнить - она не слишком-то завязана на финансы. К какому классу ты относишься, зависит не от твоих доходов, а от воспитания, круга общения, от языка, на котором ты говоришь, и т.п.

Пожалуй, самое внятное описание современного классового деления я нашла в книге Джилли Купер "Класс"; и в целом, это описание подтверждается как другими читанными мною книгами (как художественными, так и нехудожественными), так и отзывами знакомых англичан по поводу наблюдательности и меткости Купер в подобных темах.

Ну так вот: есть высший, средний и низший классы, и средний класс в свою очередь делится на высший средний, средний средний и низший средний. Чтоб было понятно, что это - Купер целую книгу их описывает - попробую с аналогиями. У высшего класса на самом деле аналогий в России нет: это уже не классическая аристократия, хотя аристократия туда тоже входит, но в высшем классе надо родиться. Да, поясняю: аристократия - это те, у кого есть титул. Ну, те, кто с ним родился - граждане, которых королева произвела в баронеты, бароны и так далее за заслуги перед отечеством, аристократией не являются. На самом деле я не уверена, являются ли любые баронеты аристократией - это титул с довольно специфической историей, его придумали в начале 17 века для продажи с целью пополнения казны.

Низший класс - это, собственно, рабочий класс. Забавно тут то, что между низшими и высшими классами куда больше общего, чем между любым из них и всеми разновидностями среднего класса. Потому что ни тем, ни другим не надо стремиться возвыситься или бояться упасть в классе, и потому что дети высшего класса таки продолжают расти среди слуг, которые относятся к классу низшему.

А вот все виды среднего класса ужасно не хотят, чтобы их отнесли к слою ниже, чем они находятся. Слои там вполне узнаваемые: высший средний класс - это, собственно, примерно то, что у нас популярно называется интеллигенция. Средний средний класс - это... ну знаете, директора универмагов и партработники среднего звена, если кто помнит. Дамы с укладкой сиреневатого отлива и бантом на парадной блузке. А низший средний класс - это то, что у нас чаще всего называют мещанами. Салфеточка на телевизоре, розовый с цветочками пластмассовый держатель для туалетной бумаги и т.д. и т.п.

Соответственно, низший средний класс не хочет, чтобы их принимали за рабочий класс - поэтому у них все чистенько-аккуратненько. Средний средний класс не хочет, чтобы его принимали за низший средний класс, поэтому у них никакой пластмассы, а псевдоклассическая мебель. А высший средний класс не хочет, чтоб его принимали за средний средний, поэтому никакого псевдо, самодельная мебель из ящиков и то лучше.

... но это была присказка, я же обещала про классическую классовую систему и Джейн Остен, да?

Сейчас попробую про Остен.

Так вот, для разговора об Остен нужно помнить: про аристократию Остен не пишет. Практически. Леди Кэтрин де Бург, пожалуй, туда ближе всего (ну и Дарси с полковником, соответственно), но и то - это она родом из аристократической семьи, а ее муж уже, в общем, нет - и, соответственно, ее дочь тоже. И в принципе можно предположить, как оно обычно бывает, что принадлежать к аристократии краешком заставляет ценить ее гораздо выше и гордиться этой принадлежностью куда ольше, чем просто быть аристократом. Граф и сын графа вряд ли будет ходить и всем окружающим подчеркивать, что он граф, граф он!!! А посмотрите на сэра Уолтера Эллиота из "Доводов рассудка" - второй случай озабоченности собственным происхождением в остеновском каноне, и вспомните, что я выше говорила про сомнительность баронетства как титула.

Так что же у нас такое герои Остен? А джентри они, джентри. Так называется английское мелкопоместное нетитулованное дворянство. Именно ими населена значительная часть английской классики, от Остен до Агаты Кристи, и это, в сущности, неудивительно - их куда больше, чем аристократов, они достаточно состоятельны и привилегированы (ну, в среднем), но им есть куда двигаться. На самом деле это практически тот же общественный слой, который фигурировал в русской классике 19 века - на тот момент тот же самый, потом он повернул не туда; но аристократию и джентри можно, наверное, сравнить с боярами и дворянами в чуть более ранний период русской истории.

Только вот в Англии майорат, помним? И младшие сыновья обычно идут в профессиональную деятельность - не такие там поместья, чтоб кормить и их. Священники - это они (вспомним Эдварда Феррарса и Эдмунда Прайса; Остен дочь и сестра священников), офицеры - тоже они (вспомним капитана Уэнтворта, а с ним всю компанию из "Доводов рассудка", включая покойного юнгу Дика Масгроува, сына помещика; два брата Остен дослужились до адмиралов)... А постепенно и врачи, скажем (врачи, а не хирурги. Знаете, в чем разница? Хирурги пачкают руки, и они приравнены к цирюльникам. Где-то я читала, что к хирургу в больнице полагается обращаться "мистер", а не "доктор" - не знаю, правда, действует ли это сейчас), а потом даже и промышленники, но это история отдельная и не про Остен (если про промышленников в описываемый период, то имеет смысл почитать "Шерли" Шарлотты Бронте). Высший средний класс, о котором речь шла выше, во многом, полагаю, сформировался именно из джентри, ушедших в профессии.

А в целом классовая ситуация в романах Остен лучше всего видна в "Гордости и предубеждении" (Гарриет Смит в "Эмме" - это уже совсем отчетливый выход за пределы описываемого социального слоя; Остен обычно работает полутонами и мелкими штрихами, поэтому жизненные обстоятельства Гарриет работают прежде всего на то, чтобы показать, насколько Эмма плохо оценивает то, что творится вокруг нее): персонажи более-менее одного класса, но подходят к его пределам - Дарси и его родня ближе к аристократии, а Беннеты, через родню миссис Беннет, к среднему/торговому классу. В этом, собственно, одна из причин конфликта - Дарси ведь отталкивает от Лиззи ее родня. Однако, что характерно, препятствие это не является таким уж непреодолимым. Возможно, будь Дарси герцогским сыном, ему жениться на Лиззи было бы сложнее, но тут они все-таки одного класса - и класс этот не является намертво огороженным. Вспомним, Бингли из торгово-промышленной, в общем-то, семьи, да и в отношении родни миссис Беннет - когда Дарси знакомится с Гардинерами, он понимает, что не все так плохо в семье Лиззи, то есть в окончательном определении места человека в социальной среде во многом играют роль и его личные качества, воспитание, чувство такта.

В общем, как-то так - немного сумбурно получилось, но, надеюсь, хоть кому-то это было интересно.

@темы: история, Англия, Остен

---

"Мэнсфилд-парк", экранизация 2007 года

Вообще я очень придирчиво отношусь к экранизациям. Особенно к экранизациям Остен. И не люблю отсебятины. Но с этим фильмом вышло странное – не знаю, почему, возможно, из-за моих симпатий к Билли Пайпер или из-за того, что история у создателей вышла симпатичная, хоть и не «Мэнсфилд-Парк».
Фанни Прайс, возможно, самая непопулярная из героинь Остен. Я ее люблю; для меня ее история про то, как оставаться собой, не ломаясь, и становиться счастливой. Но многим читателям, я знаю, она кажется скучной ханжой, и почти любое обсуждение «Мэнсфилд-Парка» приводит к всплеску «войн Фанни» и обсуждения того, насколько лучше бы Эдмунду жениться на Мэри Кроуфорд и насколько Мэри привлекательнее и интереснее.
Мне, как я уже сказала, нравится Билли Пайпер, но когда я бралась смотреть эту версию, я не ожидала глубоко каноничного подхода – просто потому, что Билли ни капли не похожа на Фанни. Она обаятельная и характерная актриса, но самим своим присутствием она придает всей истории другой характер (начиная с ее прически, куда более небрежной, чем у сестер Бертрам). И мне кажется, это сознательное решение, отказ от каноничной Фанни ради того, чтобы не оттолкнуть большое количество зрителей.
Другая Фанни, другая история. Например, леди Бертрам и миссис Норрис, которые смотрятся куда моложе, чем в экранизации с Сильвестрой ЛеТузель, и довольно похожи друг на друга. При этом миссис Норрис, хоть и тиранит Фанни по мере сил, не создает ощущения непрестанного давления и долбления, и вообще не выходит на первый план как главная проблема Фанни, а леди Бертрам далеко не сонная отсутствующая клуша, а дама вполне наблюдательная и ироничная. Это заметно во многих местах, от сцены, где впервые заходит речь о любительской постановке (реплика "Мы тебе очень сочувствуем", обращенная к Тому, когда тот говорит о срыве постановки, у этой актрисы звучит иронично. У персонажа романа, кажется мне, она прозвучала бы сонно-серьезно-безразлично. Автоматическая реакция - сын расстроен, положено посочувствовать) и до финала.
Здесь у Фанни и младших Бертрамов явно более близкие взаимоотношения; во время постановки видно, что Фанни и Джулия привыкли общаться, и Фанни откровеннее каноничной Фанни – она проговаривает вслух, что «не может себе позволить» вызвать недовольство сэра Томаса. Вообще создается ощущение компании молодежи с какими-то своими взаимоотношениями, мелкими деталями, которые мы видим, потому что куда меньше, чем в романе, находимся «в голове» у Фанни – например, интересный акцент на том, что Том недоволен, что Эдмунд раскомандовался.
Правда, при этом летит побоку весь этикет и весь порядок жизни. Понятно, почему сценаристы выкинули сцены в Портсмуте, но получилась ерунда: молодую незамужнюю девушку оставили одну в доме, не считая слуг! И к ней туда еще и джентльмен наведался! Я понимаю, что у Фанни и так небольшая перспектива выйти замуж, но зачем еще уменьшать ее шансы-то? Ну и мелочи вроде Фанни, практически подслушивающей репетицию Эдмунда и Мэри (в книге, помнится, они сами пришли к ней, чтоб она помогла им с репетицией), и Джулии, выбегающей в слезах – леди так себя не ведут (правда, Джулии можно посочувствовать – из фильма убрали мистера Йейтса, так что ей не на кого отвлечься).
Эдмунд мне здесь нравится - он забавно показывает "хорошего" мальчика, который старается сам для себя выглядеть хорошим, и для этого ему нужно одобрение Фанни.
Мэри играет очень симпатичная актриса – я посмотрела на imdb, онаиграла уже с Билли в экранизациях книжек про Салли Локхарт, и Бесс Фостер в "Герцогине" она играла, и Джулию в какой-то новой экранизации "Возвращения в Брайдсхед".
Все романтические ходы прописаны намного четче, начиная с романа Генри и Марии. Неудивительно, и они удачно пользуются возможностью использовать жесты, а не слова, но иногда получаются странные провалы. Взять хотя бы предложение Генри о браке – очень оно неожиданное. Только-только он решил покружить Фанни голову, как уже предлагает ей выйти за него. Ввели бы хоть еще разговор с Мэри на эту тему, что ли, а то предложение брака в таком формате – это серьезно, это не тот кавардак, который вышел у Марианны с Уиллоуби в "Чувстве и чувствительности". Он явно попросил разрешения у сэра Томаса, формат "поматросил и бросил" для него теперь невозможен без потери репутации. А реакции Фанни работают на большую резкость характера в этой версии. У этой Фанни, в отличие от книжной, не было варианта «выйти за Генри».
И кстати, в книге Генри, помнится, не предупредил даже Мэри, что поедет ходатайствовать за Вильяма перед дядей-адмиралом, а здесь предупредил, да еще и Мэри это проговаривает – в результате это меньше красивый жест и больше покупка/психологическое давление (и здесь они сделали дядю-адмирала отчимом. Интересно, зачем? Я могу понять, почему отсутствуют мистер и миссис Грант, но тут-то в чем смысл?).
Кстати, интересное зеркало – две пары из брата и сестры. Очень милый Вильям, у них с Фанни получилось показать брата и сестру, но и у Генри и Мэри тоже. И у Генри с Мэри, и у Вильяма с Фанни жизнь была не самая легкая, но богатые Генри и Мэри выросли умными, а бедные Вильям и Фанни – хорошими; не аргумент ли это в пользу бедности для закалки характера?
Довольно мило прописана линия притяжения между Эдмундом и Фанни, чтобы не вводить финал с бухты-барахты. Тут и история с крестиком в подарок от брата, в которой вместо проблем морального выбора для Фанни подчеркивается скрытый эротизм, и игры с завязыванием глаз на пикнике – интересно, Эдмунд решил, что поймал Мэри, потому что ему понравилось то, что он поймал? (момент с пикником, кстати, вышел невнятный: я уже почти испугалась, что сейчас они заявят, что за день подготовят бал. Очевидно, сценарист решил, что это перебор, и вставил пикник - но пикник "на пол-графства" тоже, на самом деле, так быстро не подготовить.)
Финал куда романтичнее, чем в книге - "Эдмунд и Фанни выучили новый танец" (мне нравится эта умная леди Бертрам). Опять, снова и до конца другая история, но мне любопытно, способны ли понимать, что тут происходит, зрители, не читавшие романа? Что-то мне кажется, что сценарий довольно конспективен: «мы расскажем вам другую историю, но вы должны знать исходную».

@темы: Остен, кино-таки будет

---

@темы: Япония, мюзикломания, цветочек лиловый

---

Заказное: про поэзию

В подростковом возрасте я любила Цветаеву (и еще я писала стихи. Иногда. Не будем о грустном). Молодую Цветаеву; и читала-перечитывала мемуары ее сестры.

Потом я выросла. Как ни странно, как привела меня к Цветаевой проза (вышеупомянутые мемуары), так и оттолкнула во многом проза – ее письма. Мне от них стало как-то резко не по себе. Когда человек регулярно наизнанку выворачивается, меня это не радует.

Сейчас у меня любимый поэт, пожалуй, Оден. И Бродский – ну, они во многом похожи (и лучший перевод Одена на русский, который мне попадался, принадлежит Бродскому. Что неудивительно). Меня завораживает этот ритм, вязкий и величественный. Не парусники на Адриатике, а «Волгобалты» на Неве. И самое любимое Бродского – «Я родился и вырос в балтийских болотах, подле…» Не буду дальше, я и не помню до конца наизусть, как ни странно. У меня вообще плохая память на стихи. А, и еще из Бродского – совершенно гениальная строчка «… и кричат по-английски «Зима! Зима!».

А если про отдельные стихотворения, а не целиком любимых поэтов – у Набокова есть такое, «С серого севера вот пришли эти снимки».

Да. Так вот. Еще – Пастернак. Поздний, преимущественно (поди пойми, после сказанного выше о ритме). Единственные стихи, которые никогда не сложно было запомнить, «Когда б я знал, что так бывает…», потому что они катятся колесом, неумолимо и неостановимо, пока стихотворение не развернется до конца. И сладчайшая, на мой вкус, строчка во всей русской поэзии – «Дни проходят, и годы проходят, и тысячи, тысячи лет». Этот сбой в середине. (Да, я люблю стихи на звук, люблю их повторять про себя. Вслух я плоховато читаю, дыхалка давно сбита, и я люблю читать глухо, чтоб давать музыке стихов говорить самой за себя. И потом, вслух читают кому-то, а ненормальных, которые любят, чтоб им читали вслух стихи – мало).

На всякий случай про классиков – я не знаю, люблю я Пушкина или нет. Это из разряда «красива ли твоя мама». Пушкин просто есть. А у Лермонтова я больше люблю прозу. Эти отрывки вокруг «Героя нашего времени».

А возвращаясь к Одену, которого почти никто, кроме Бродского, не может переводить правильно. Когда-то я очень любила сонеты Шекспира в переводе Маршака, а самого Шекспира почти не могла читать. Маршак хороший переводчик, очень хороший, но… Это другие стихи. И сейчас я практически не могу читать Шекспира в переводе. Я вообще не уверена, можно ли переводить поэзию, за редчайшими исключениями. А Шекспир великий поэт: в этом, кстати, проблема русскоязычных шекспировских постановок. Англичан этому учат, кажется, а наши не могут читать шекспировские монологи, не чувствуют поэзию, они пьесу играют – и все. Просто пьесу. А Шекспир, повторюсь, великий поэт.

Ну так вот, без перевода: Оден. Фрост (иногда с переводом). Шекспир. Всякое отдельное, что бывает в дайри по тэгу «Поэтическое настроение». И кое-какие испанцы: я профессионально не люблю испанцев, у меня на это диплом есть, и почти единственное, что я люблю – это поэты поколения 98 года. Особенно Мачадо. Как минимум две штуки их.

… люблю ли я Лорку, вопрос сложный. Он очень хороший поэт – и у меня на него очень сильно замылено восприятие. Самые распространенные вещи, типа цветаевских переводов, я до сих пор воспринимать не могу. Так что на Лорку я совершаю набеги. Хотя «Сомнамбулический романс» меня завораживает.

Да, и я довольно сложно усваиваю новые для себя стихи, если они не вписываются в те стили, которые я уже знаю и люблю. Скорее всего, я прочту и решу, что ничего не мешает, но ничего и не цепляет.

@темы: и вправду размышляю вслух, поэтическое настроение

---

Кругом меня одни этики.

А я не умею ничего объяснять. Я очень бессловесная тварюшка.

UPD, погуляв по окрестным дискуссиям: и вообще йа, кажется, дуро.

Только не надо меня в этом переубеждать. Дайрики вокруг меня полны Очень Умных Людей, ведущих дискуссии об идеях и о текстах. Я так не умею. Я про конкретное умею. Про антистратфордианцев и т.п. - пожалуйста, а про мертв ли автор и т.п. - йа дуро, извините.

запись создана: 28.09.2010 в 00:48

@темы: личное

---

Хиган Мацури-2010 глазами одного дракона

1.

Свиток судьбы пишет сам себя.

Свиток судьбы читает сам себя.

Свиток судьбы хранит дракон судьбы.

Свиток судьбы и есть дракон судьбы.


2.

Нарушение мировой гармонии звучит неверной нотой и, пожалуй, только эта нота и способна заставить дракона судьбы ненадолго стать - меньше, чем он есть. Сойти в мир.

Смешались планы существования на Том Берегу, и вот на Хиган приходит гостем Иннентацу. Сидит в чайной, положив свиток на колени. Пьет подогретое вино. Слушает.

Ищет одну несчастную душу, автора картины, из-за которой смешалось все на Хигане. Не находит.

Отвечает на вопросы. Дает советы. Ждет новых вопросов.

Сравнивает оттенки желаний, оттенки звучаний тех, кто проходит рядом: безумие небесной девы. Страстное устремление речного дракончика. Почти отстраненный интерес заблудившейся души. Тревоги небесной лисы. Озабоченность хранителя моста. Мозаику голосов тех, кто прошел чуть подальше. Гулкий тон от монаха, знакомый аккорд хозяйки.

Думает.

Делает то, чего никогда не делал раньше - просто потому, что не делал. Потому что кем был бы гость-Иннентацу, если бы не был любопытен? Позволяет безумной Мурасаки изменить судьбу - тем самым изменяя себя.

Не ожидая и одновременно ожидая этого изменения: потому, что свиток судьбы ничего не ждет. Потому, что допустив новую ноту в себе, невозможно не измениться.

Меняется.

Медленно, очень медленно, как меняются драконы.

Смотрит и слушает, как планы бытия расходятся по своим местам, как восстанавливается нарушенное и сплетается новое.

Уходит, чтобы вернуться.

3.

Иннентацу было интересно видеть и слышать всех, кто был на этом празднике. Но особенно:

Хаку с его трогательной настойчивостью (наверное, я еще взгляну на твою дальнейшую судьбу, маленький дракон)

Сатоси Осаму, забавную загадку, скрасившую Иннентацу вечер

лису Кудзуноху, существо, звучавшее так, как должно

Мурасаки Сикибу, попросившую то, чего до сих пор не просил никто

Кирою-но дзёси, дававшую Иннентацу точку возвращения - в этот день, и не только, - а также чай, вино и место у очага

А игрок благодарен мастерам за то, что все это произошло.

@темы: драконы

---

Проснуться - значит отделить себя от мира.

Спящий дракон похож на реку. Может быть. Кто ж знает? Кому доводилось взглянуть на дракона, когда он по-настоящему спит? Просто дракон сидит - лежит - свернулся на берегу реки, смотрит и думает - похоже. Узнает: блеск солнечного луча на чешуйках быстрины, выступающие из воды камни хребта, гибкое тело русла и где-то за поворотом, может быть, закрытые глаза?

Интересно, думает дракон: когда река взлетит? Когда берега осыплются, разворачиваясь корнями трав и пластами глины - в крылья? Русло - это, конечно же, слишком мало. Каждый дракон с изначальности больше, чем он есть.

А потом дракон взлетает. С места, раскинув жемчужно-капельные крылья - промчаться над рекой, почти вплотную к воде, погладив кончиком крыла: правда ли ты спишь? Проснешься ли? И взмыть над лесом, почти закрыв глаза - неважно, куда лететь, незачем смотреть, когда и так видно: дождь, утренним омовением падающий на леса. Горы - звук камня впереди, ощутимый громче человеческой музыки. Вода-леса-камень. Шепот ветра на чешуе. Песня ветра в крыльях - сквозь крылья.

Две, три, пять нот - единым созвучием.

Путникам, бредущим по просеке, кажется, что вдали над лесом встает радуга.

запись создана: 06.09.2010 в 02:42

@темы: драконы, писанина

---

Главное - ничего не ждать.

И Шут в сигнификаторе.

@темы: таро

---

Старинный замок для Скорпионов

Скорпионы – самый скрытный знак Зодиака. Его представители часто любят окружать себя ореолом тайны. А потому Скорпионам особенно подойдёт замок Бург Эльц.

Это настоящий средневековый замок, воздвигнутый ещё в 12 веке. Что примечательно, в отличие от большинства замков и крепостей, Бург Эльц находится не на возвышенности, а в низине, утопая в зелени ущелья. При этом Бург Эльц единственный во всей округе избежал пожаров, разрушений и смены хозяев.

Как отмечают потомки основателей замка, до сих пор владеющие им, этого удалось достигнуть благодаря уму и дипломатичности их семьи на протяжении многих поколений. Также стоит отметить, что Бург Эльц не перестраивался по новой моде в последующие века, и многие считают его настоящим воплощением рыцарской романтики германского средневековья.

Получить замок для своего знака Зодиака.

@темы: тестомания

---

Внезапно одолело желание поехать на какую-нибудь игру собачкой Юдхиштхиры.

И нет, разумеется, это должна быть игра _не_ по Махабхарате.

Лично Юдхиштхира желателен, но необязателен.

@темы: смешная штука жизнь

---

... переводчик изобрел слово throughoutly. Долго сидела тупила, пытаясь понять, что это было...

@темы: рабочее

---

Итак, в мире ягод Вы - костяника

Эту ягоду знает, наверно, каждый, и многим знакома легкая студенистая мякоть красных, без общего порядка слепленных боками ягодок с косточкой внутри, которая, собственно, и дала растению такое название. Собирают ее попутно, за неимением более благородных ягод. Известны и лечебные свойства зеленой части самого растения – для заживления ран, для ухода за волосами и других целей. Худлжнику название «костяника» навязало образ стройной, худощавой девушки. По той же причине он снабдил ее оберегами из кости. Девушка устала, задумалась о чем-то своем, усевшись на сломленный давним ветровалом ствол. Под этим стволом некогда погиб дикий бык-тур, случайно забредший из речной поймы в не совсем свойственный ему хвойный лес. Его рогатый череп давно выбелило солнце, а сквозь трещины и глазницы пробилось уже не одно поколение травы. Однако жизнь продолжается. Негромкую трескотню подняли встревоженные рыжехвостые кукши, а из прогнившей дуплистой колоды высунула любопытную мордочку куница, устремив бусины глаз на девушку. Но та предалась своим мечтам и надеждам

Пройти тест

@темы: тестомания